Narrativa siglo XX

NARRATIVA DEL SIGLO XX  
Los comienzos del siglo XX coinciden con el auge del realismo tanto en la narrativa como en el teatro. 
La novela – tipo (Balzac, Sthendhal, Maupassant)  trataba por lo general el tema de un determinado individuo en busca de un mundo superior a sus posibilidades;  sus vicisitudes, los retratos físicos y morales que integran ese mundo, la descripción puntual depaisajes, ambientes, indumentarias.  De ese modo un panorama de la realidad se filtraba a través de esos autores, cada uno en su realidad (francesa, inglesa, rusa).
Si bien es cierto que la novela anterior a la primera guerra mundial no correspondía con el de la plástica, que a través de Picasso llegaba a la destrucción de la herencia naturalista grecolatina y renacentista a través del cubismo, o lapintura de lo abstracto.  En la literatura, especialmente la novela, tiene menos posibilidades de ruptura o de innovaciones que las otras artes;  ya que es un material menos adaptable que la pintura, la música o la escultura.  A pesar de lo cual la novela del siglo XX intentó sustanciales experiencias en el campo formal y aún conceptual, aunque no existan tendencias homogéneas para clasificartendencias definidas, como se puede hacer con la pintura (cubismo, expresionismo, surrealismo) o con la misma poesía (simbolismo, modernismo, surrealismo) o con el teatro.  Sin embargo, se presentan a lo largo del siglo distintos procedimientos narrativos, aunque no los podamos agrupar homogéneamente.  Por ejemplo:   lo que podemos llamar “la novela clásica”, la heredera de la novela de los siglos XVIIIy XIX, o sea, una novela con planteo, desarrollo y epílogo “clásicos” – un desarrollo lineal en el tiempo -, se ha desvanecido en el correr del siglo XX, aunque de ninguna manera haya dejado de existir.
La estructura de la sociedad, que hasta entonces no se ponía en duda, comienza a ser seriamente cuestionada.  Los personajes pierden, por lo común, la importancia que tenían de “protagonistas” ode “grandes personajes” ;  para convertirse en arquetipos de la conducta contemporánea, personajes acosados por la búsqueda de su propia identidad y tratando de penetrar hasta el fondo las causas de sus profundos conflictos sociales.  O trata de convertirse en vehículo para interpretar claves existenciales, o para interpretar claves vitales.
Pero, en términos generales, puede afirmarse que el hiloanecdótico tradicional de la novela realista ha desaparecido, para fragmentar, complicar y distorsionar el encadenamiento de hechos – una línea horizontal en el tiempo – que era lo común de la novela anterior.
Para lograr la destrucción de la novela clásica los procedimientos adoptados por los narradores del siglo XX son variados y por eso se hace imposible seguir la huella de una “constante” ode una “escuela”, como antes era posible clasificar una escuela romántica o una escuela realista.  Sin embargo, dentro del aparente caos,  el historiador de la literatura puede discernir el método que se presenta con más frecuencia, y en cierto sentido puede considerarse como una constante:   el monólogo interior o lo que podemos “llamar la corriente del pensamiento”.  Dentro de este procedimientola subjetividad se convierte en el hilo conductor de la narración;  la línea argumental puede así reducirse a percepciones íntimas.  El tiempo ya no es clásicamente cronológico:  ahora es caleidoscópico y fragmentado.
La novela, que junto con el cine, es el arte más conectado al mundo moderno, sufre el mismo proceso que el hombre del siglo:  un despiadado proceso de deshumanización y defragmentación.
Los aciertos de este procedimiento son tangibles.  En este caso hay una búsqueda más poética y patética del ser humano.  La visión del artista, al hacerse carne y alma con la de su criatura, con la de su personaje, es mucho más profunda y rica.   Las investigaciones de Freud no son ajenas a este proceso narrativo. 
Por supuesto que la vieja tradición narrativa sobrevive y cosecha una...