Narrativa s.xx fulkner y bradbury

GRUPOS:
6º DERECHO – 6º ECONOMÍA y ARQUITECTURA – 5º BIOLÓGICO

LITERATURA
UNIDAD III:

Narrativa del Siglo XX

William FAULKNER
y

Ray BRADBURY

PROF. GABRIEL FRAGA

La Nueva novela o Novela del Siglo XX:
Tradición y Renovación
(Adaptado de: Jaime Rest, Cap. Universal/21, CEDAL, Bs. As.)

Las dificultades ante la novela como género y la magnitud del cambio.
Sin lugar adudas, la novela es un vasto territorio de fronteras inciertas. A diferencia de otros géneros literarios, en muchos aspectos creció como un mero objeto de entretenimiento, al margen de las tribulaciones de teóricos y preceptistas, y cuando se tomó conciencia de sus posibilidades o logros artísticos –al filo de nuestro propio siglo- ya era un ámbito desbordado más allá de toda perspectiva de contenciónerudita y doctrinaria. A causa de ello la novela ha ganado en libertad, pero sus estudiosos se han visto reiteradamente sumergidos en muy variados conflictos, en el curso de los intentos –por lo general infructuosos- de fijar límites y de formular categorías valorativas. Por un lado, se ha debatido el alcance exacto de este escurridizo vocablo que es el de “novela”: algunos autores se inclinan asuponer que hay una continuidad histórica sin fisuras entre ciertas narraciones que precedieron al Quijote (como los relatos de Chrétien de Troyes, por ejemplo), las elaboraciones “clásicas” de los siglo XVIII y XIX (Fielding, Jane Austen, Stendhal o Balzac) y las composiciones posteriores de Proust; otros especialistas opinan, en cambio, que aun si se admite la aplicación del mismo nombre a todasestas variedades, cabe reconocer dos cortes significativos, a fin de aislar en el medio el período del realismo burgués, precedido por las narraciones medievales de inspiración idealizante y seguido por la disolución de las pautas creativas tradicionales que se observa en los últimos cincuenta o sesenta años. Por lo anterior, no es fácil ponerse de acuerdo con respecto a lo que sucedió a la novelaa lo largo del siglo XX; sabemos que hubo un cambio, que hay diferencias entre Las ilusiones perdidas y Ulises (aunque no es igualmente fácil oponer los procedimientos de Balzac y Joyce); pero resulta casi imposible lograr una fórmula de compromiso, cuando se suscita la contienda entre quienes sostienen que la narrativa contemporánea entraña un cambio de naturaleza y aquellos que

piensan quesolo se produjeron modificaciones de grado. Las bases de entendimiento entre los sectores antagónicos de la crítica resultan, en definitiva, muy limitadas: sabemos que la novela es un relato ficticio extenso (aunque no hay un criterio establecido de longitud), que su centro de interés radica en la anécdota en la que se exponen acciones humanas, que es imprescindible la exposición de caracteres, queestá escrita en prosa (aunque no siempre, si se admiten en su territorio el Percival de Chrétien o el Troilo y Criseida de Chaucer).

La novela tradicional del Siglo XIX
Por lo tanto, parece harto trabajoso y tal vez estéril el esfuerzo orientado a deslindar un criterio absoluto que sirva de punto de referencia supuestamente objetivo, con respecto al cual resulte factible evaluar con precisiónindiscutida el desplazamiento sufrido por la novela contemporánea. La manera más práctica y expeditiva de encarar el asunto probablemente consista en adelantar una hipótesis de trabajo que, sin pretensión alguna de estar a salvo de todo cuestionamiento, permita sin embargo establecer la existencia de los sospechados cambios e intentar un relevamiento de la magnitud que exhiben hasta el presente.Con tal propósito, podemos tomar un grupo de novelas representativas del período “clásico” del género: Tom Jones de Fielding, Orgullo y prejuicio de Jane Austen, Rojo y negro de Stendhal, y Las ilusiones perdidas de Balzac. Estas cuatro obras coinciden en varios rasgos significativos:
1. A diferencia de lo que sucede en la poesía, el lenguaje no es considerado un valor creativo intrínseco, sino...