Nasculinidades y migracion en el cine cubano de los 90

XVII Coloquio Internacional de la Escuela Latinoamericana de Comunicación CELACOM-2013. Pensamiento comunicacional a través del cine.

Título: “Cuba y su cine de los noventa: dolores y ausencias de una aventura migrante.”
Ponente: Msc. Reinier Barrios Mesa. 1 E- Mail:barriosflorida@gmail.com
Resumen: El análisis de la categoría de género como una construcciónhistórica y socio cultural que adjudica roles, identidades, valores, y producciones simbólicas a hombres y mujeres, que se incorporan a estos y estas mediante los procesos de socialización, ha sido muy útil a las Ciencias Sociales. El género se construye también desde tecnologías, desde sitios en los cuales este es representado en símbolos e interpretaciones. El cine es una ventana, un sitio desde elcual reconocernos, inventarnos y reinventarnos. El contexto cubano en una época de enormes transformaciones como lo significó la década del noventa, con la imposibilidad de la tutela de la Unión Soviética, el recrudecimiento de la hostilidad norteamericana y la vivencia de la más profunda crisis económica de ese siglo en la isla, configura un tiempo en el que el fenómeno migratorio se inscribe deotros modos en los imaginarios y discursos. La experiencia migratoria es vista como atribuida en modos muy precisos a los hombres en el proceso de construcción de su masculinidad. El cine cubano de los noventa, incorpora de manera muy peculiar el tema de la experiencia migratoria, antes tratado en otros films, pero ahora con nuevos matices condicionado por un contexto en el que los paradigmas tienenque cambiar como consecuencia de la crisis. La propuesta analiza el tratamiento de la cuestión migratoria en el corpus de filmes producidos por el Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográfico (ICAIC) en los noventa. Desde la definición del impacto que para la producción cinematográfica, los discursos y las representaciones sociales en el cine cubano, tuvieron los cambios producidosdurante este período, se pudo llegar a valoraciones propias del tratamiento que hace al tema, en su intersección con la categoría de género y el estudio de las representaciones de las masculinidades.
Palabras claves: Género. Masculinidades. Representación. Migración. Cine cubano. Años noventa.
El cine cubano de los noventa podría catalogarse como de una estética distinta, como un cine sospechoso(Sotto 2010), a tenor de las enormes complejidades y los grandes derroteros que el contexto mundial impuso a la isla, con la caída del campo socialista y el recrudecimiento de la histórica hostilidad de los sucesivos gobiernos norteamericanos, factores que condicionaron un panorama desolador para una cinematografía que de buenas a primeras no solo perdió su financiamiento, sino que evidencia tambiénlas contradicciones en los pilares ideológicos que hasta entonces lo sostenían como proyecto cultural de la revolución en el poder desde enero de 1959.
Si la cuestión migratoria se había convertido en uno de los ejes centrales de los discursos oficiales en torno a la pertenencia o no de los individuos en el proceso de construcción del ideal de nación, y por tanto de lo nacional, alcanzando susmomentos de clímax en la “Operación Peter Pan”2 y los “sucesos del puerto del Mariel y la escoria”3, la década de los noventa va a ser testigo de otro momento en cuanto a la política migratoria y las relaciones con Estados Unidos, conocido como “crisis de los balseros” 4y “el caso del niño Elián González”5. Un cambio en los paradigmas, en los modos en los que la cuestión migratoria y lascondicionantes y consecuencias en torno a ella, va a inscribirse en los imaginarios de los cubanos, conduciendo los debates por caminos hasta antes impensados.
Es en este mismo tiempo de los noventa, en el que Cuba vive una profunda crisis económica con sus consecuencias directas en lo social, que hacen que el fenómeno migratorio adquiera nuevos matices y que por tanto ocupa un sitio distinto en los...