nathalia

Capitulo 3
1. La pasión por la serie.
La semiótica de las pasiones pone de relieve, en sustancia, la existencia autónoma de una dimensión pasional del discurso, al lado de las ya aceptadasdimensiones cognitivas y pragmáticas.
En este sentido se implementara la semiótica de las pasiones en el estudio de la serialidad, y en específico, de las teleseries.
Ninguna serie se desprende de unsupuesto modelo serial pre moderno: aquí el orden social asigna un estatus al objeto y el estilo sustituye el modelo.
El contexto determina el valor cultural de ciertas producciones tanto únicas comoseriales.
La ORIGINALIDAD es negociable y, a menudo, no es solo el parámetro de valoración de un producto.
2. Origen de la teleserie
En los años 50 del siglo pasado, las series televisivas empezaron aarticular un lenguaje a partir del teatro filmado.
De la radioturgia a la teledramaturgia el paso es breve.
Loa principales géneros seriales radiofónicos que surgieron, luego de un periodo de transición,sufrieron una morfogénesis audio y visual: 1. El cuento radiofónico(fabula adaptada), 2. La novela radiofónica (novela adaptada), 3. La ópera y la opereta (reducida o integral), 4. Las lecturas porradio (integrales), 5. El radioteatro (libreto teatral reducido o integral), 6.el radiograma (drama original para radio), 7.el documental radiofónico (original para radio), 8. El policialradiofónico (original para radio o adaptado),9. La radio comedia (comedia reducida o integral), 10. La ficción radiofónica.
Comedia de variedades o de “sketches”, comedia de personajes, comedia fantástica,comedia nostálgica, comedia de situación o “sitcom”.
La telenovela latinoamericana pasó por diferentes etapas de producción: una etapa inicial, una etapa artesanal y la etapa industrial.
3. Lateleserie.
Hasta entonces el género había sido trabajado solamente por los cubanos, aun antes de los mexicanos y los brasileños.
4. Componentes pasionales del discurso/texto: lo patogénico como contrato de...