"Navajeros" y el cine quinqui
Páginas: 14 (3492 palabras)
Publicado: 4 de noviembre de 2014
Ficha técnica
Título: Navajeros (en México: Dulces Navajas)
Género: Biografía / Crimen / Drama
Subgénero: Cine ‘quinqui’
Director: Eloy de la Iglesia
Guión: Gonzalo Goicoechea
Empresa productora: FÍGARO FILMS, S.A. / AQUARIUS FILMS
(Coproducción hispano-mexicana)
Productores de la película: Pepón Coromina, Enrique Gómez Vadillo y Isela Vega.
Director de fotografía: Antonio CuevasMúsica: Burning,
Duración: 95 min
Estreno
6 de octubre 1980 en España
12 de noviembre de 1981 en México
Reparto principal
• José Luis Manzano (El Pirri)
• Isela Vega (Mercedes)
• Verónica Castro (Toñi)
• Jaime Garza (El Butano)
• María Martín (su madre)
• José Sacristan (periodista)
• Quique San Francisco (El Marqués)
• José Luis Fernández “El Pirri" (El Nene)
Sinopsis
Lapelícula se basa en la vida de José Manuel Gómez Perales, alias El Jaro, un joven delincuente de quince años, del barrio de La Uva en San Blas (Madrid).Junto a su banda cometerá todo tipo de robos y atracos con el fin de conseguir dinero fácil.
Entre delitos y fugas conoce a Mercedes, una prostituta que quedará prendada de él y le acogerá en su casa para apartarle de esa espiral delictiva.
Peroesta relación se torcerá cuando conozca a Toñi, una adolescente drogadicta que dejará embarazada, haciendo la convivencia insostenible.
Toda la espiral de robos y violencia en la que vive El Jaro terminará con un trágico final que lo elevará a la categoría de mito entre muchos jóvenes madrileños.
Contexto, circunstancias y repercusión de la producción.
A mediados de los años 60, lasgrandes ciudades comenzaron a llenarse de población proveniente del medio rural, que se asentaron en el extrarradio de las ciudades en barrios como Ciudad Lineal, San Blas o Vallecas en Madrid; y La Mina en Barcelona.
Estos nuevos barrios rápidamente construidos carecían de alcantarillado, servicios sanitarios o educativos y básicamente la mayoría de necesidades básicas.
Con el boom urbanístico lasituación de estos barrios mejoró pero en 1973 estalló la crisis del petróleo en todo el mundo, lo que produjo una gran depresión económica.
Además, la muerte de Franco en 1975 y la posterior Transición, generaron en España un clima convulso y con muchas dificultades para las clases obreras del país.
Los extrarradios de las ciudades estaban llenos de jóvenes con familias en paro, que crecíansin estudios y sin tener nada que hacer. Además, la droga comenzó a penetrar en una juventud que conocía los efectos de la misma pero no todas sus consecuencias; una juventud sin ejemplos, sin normas y sin complejos.
En este caótico contexto, surgió la figura del ‘quinqui’, un tipo de delincuente al que el cine, la prensa y la música hicieron protagonista de esta década: jóvenes e incluso niñosdel extrarradio cuya vida se basaba en el robo, los atracos, los enfrentamientos con la policía, los ingresos a reformatorios y las continuas fugas de los mismos.
Tanto las leyes como la policía como la sociedad en general se vieron totalmente sobrepasados por este fenómeno.
En 1980, el subgénero ‘quinqui’ vivió uno de sus años más productivos, debido sobre todo a la trilogía de gran éxito deJosé Antonio de la Loma: Perros Callejeros (1977-1980), y a que la delincuencia juvenil era un tema de rabiosa actualidad.
Eloy de la Iglesia intentó con Navajeros transmitir los problemas de esta delincuencia juvenil basándose en hechos reales de la vida de uno de las grandes figuras ‘quinquis’: El Jaro.
Para ello, Eloy se trasladó al barrio madrileño de Vallecas en busca de jóvenes de lacalle, que conocieran de primera mano las historias que iban a interpretar y que transmitieran realismo; y así fue como conoció al que sería su actor fetiche: José Luis Manzano; y a otro mito del cine ‘quinqui’ como José Luis Fernández Eguía ‘El Pirri’.
La película, de muy bajo presupuesto, se tenía que rodar en cinco semanas, con el inconveniente de que no se disponía de permiso por parte del...
Título: Navajeros (en México: Dulces Navajas)
Género: Biografía / Crimen / Drama
Subgénero: Cine ‘quinqui’
Director: Eloy de la Iglesia
Guión: Gonzalo Goicoechea
Empresa productora: FÍGARO FILMS, S.A. / AQUARIUS FILMS
(Coproducción hispano-mexicana)
Productores de la película: Pepón Coromina, Enrique Gómez Vadillo y Isela Vega.
Director de fotografía: Antonio CuevasMúsica: Burning,
Duración: 95 min
Estreno
6 de octubre 1980 en España
12 de noviembre de 1981 en México
Reparto principal
• José Luis Manzano (El Pirri)
• Isela Vega (Mercedes)
• Verónica Castro (Toñi)
• Jaime Garza (El Butano)
• María Martín (su madre)
• José Sacristan (periodista)
• Quique San Francisco (El Marqués)
• José Luis Fernández “El Pirri" (El Nene)
Sinopsis
Lapelícula se basa en la vida de José Manuel Gómez Perales, alias El Jaro, un joven delincuente de quince años, del barrio de La Uva en San Blas (Madrid).Junto a su banda cometerá todo tipo de robos y atracos con el fin de conseguir dinero fácil.
Entre delitos y fugas conoce a Mercedes, una prostituta que quedará prendada de él y le acogerá en su casa para apartarle de esa espiral delictiva.
Peroesta relación se torcerá cuando conozca a Toñi, una adolescente drogadicta que dejará embarazada, haciendo la convivencia insostenible.
Toda la espiral de robos y violencia en la que vive El Jaro terminará con un trágico final que lo elevará a la categoría de mito entre muchos jóvenes madrileños.
Contexto, circunstancias y repercusión de la producción.
A mediados de los años 60, lasgrandes ciudades comenzaron a llenarse de población proveniente del medio rural, que se asentaron en el extrarradio de las ciudades en barrios como Ciudad Lineal, San Blas o Vallecas en Madrid; y La Mina en Barcelona.
Estos nuevos barrios rápidamente construidos carecían de alcantarillado, servicios sanitarios o educativos y básicamente la mayoría de necesidades básicas.
Con el boom urbanístico lasituación de estos barrios mejoró pero en 1973 estalló la crisis del petróleo en todo el mundo, lo que produjo una gran depresión económica.
Además, la muerte de Franco en 1975 y la posterior Transición, generaron en España un clima convulso y con muchas dificultades para las clases obreras del país.
Los extrarradios de las ciudades estaban llenos de jóvenes con familias en paro, que crecíansin estudios y sin tener nada que hacer. Además, la droga comenzó a penetrar en una juventud que conocía los efectos de la misma pero no todas sus consecuencias; una juventud sin ejemplos, sin normas y sin complejos.
En este caótico contexto, surgió la figura del ‘quinqui’, un tipo de delincuente al que el cine, la prensa y la música hicieron protagonista de esta década: jóvenes e incluso niñosdel extrarradio cuya vida se basaba en el robo, los atracos, los enfrentamientos con la policía, los ingresos a reformatorios y las continuas fugas de los mismos.
Tanto las leyes como la policía como la sociedad en general se vieron totalmente sobrepasados por este fenómeno.
En 1980, el subgénero ‘quinqui’ vivió uno de sus años más productivos, debido sobre todo a la trilogía de gran éxito deJosé Antonio de la Loma: Perros Callejeros (1977-1980), y a que la delincuencia juvenil era un tema de rabiosa actualidad.
Eloy de la Iglesia intentó con Navajeros transmitir los problemas de esta delincuencia juvenil basándose en hechos reales de la vida de uno de las grandes figuras ‘quinquis’: El Jaro.
Para ello, Eloy se trasladó al barrio madrileño de Vallecas en busca de jóvenes de lacalle, que conocieran de primera mano las historias que iban a interpretar y que transmitieran realismo; y así fue como conoció al que sería su actor fetiche: José Luis Manzano; y a otro mito del cine ‘quinqui’ como José Luis Fernández Eguía ‘El Pirri’.
La película, de muy bajo presupuesto, se tenía que rodar en cinco semanas, con el inconveniente de que no se disponía de permiso por parte del...
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