NCChilena

Centro Educativo Salesianos Alameda
“Educando con el corazón de Don Bosco”

COORDINACION
PEDAGOGICA

LA NUEVA CANCIÓN CHILENA
Primera Edición , 2001
Copyright (c) José Manuel García
Por la edición Copyright (c) LiteraMúsica
Autorizada la reproducción y traducción de este libro, en todo o en parte,
SÓLO PARA FINES NO COMERCIALES citando autor, título y copyrights

En América Latina, los años 60fueron testigo del nacimiento
de corrientes de renovación en la música popular de muchos
de sus países. Brasil, Argentina, Uruguay, Cuba, Chile, etc.;
por distintos caminos y con resultados diferentes
revolucionaron el panorama musical del Continente.

Esta renovación musical que posteriormente se denominará
Nueva Canción, surge dentro de los condicionantes sociales
que marcaron la época: laRevolución Cubana, la muerte del
Che, la guerra de Vietnam..., brindan el trasfondo para un
nuevo tipo de canciones con mensajes más directos y
comprometidos. Se utilizó en términos genéricos la ambigua
expresión de "canción protesta" para definirlos.

La NCCh utiliza el folklore como materia prima para la elaboración
de su canto. Aunque no siempre es el folklore chileno el más
usado por todos susartistas. Pero aún con esto, es innegable que
los precursores de la NCCh fueron los folkloristas, que desde
comienzos de la década de lo cincuenta lucharon por recuperar el
patrimonio musical de su país. En ese sentido fueron pilares
importantes folcloristas como los grupos Cuncumén, Millaray y las
Hermanas Acuña, o como Héctor Pavez y su esposa Gabriela
Pizarro, Blanca Huaser, Matilde Baeza, MargotLoyola... y sobre
todo la genial Violeta Parra.

VIOLETA
Violeta Parra ha sido mayoritariamente
considerada como la "madre" de la
NCCh. El mayor aporte de Violeta
Parra a los cantantes posteriores, será
el entendimiento de la canción como
una herramienta de denuncia, lejos de
las trivialidades y los versos fáciles,
pero sin sacrificar la belleza y la
poesía al contenido.

Este compromiso le llevaa Violeta a componer en 1962 la canción
La Carta, considerada como punto de arranque de la NCCh.

LA DÉCADA DE LOS SESENTA
Entrados los sesenta el panorama de la canción chilena se podría dividir a
grosso modo en las siguientes tendencias:

Una, la más comercial, que en esa época
tiene que "norteamericanizarse" para
sobrevivir. Así Patricio Enríquez pasa a
llamarse Pat Henry, los HermanosCarrasco son Carr Tuwins y Guillermo
Rebolledo ahora se llama William Reb...

Otra de las tendencias sería la de los
grupos folclóricos "huasos”. Este tipo de
"folklore" que tuvo sus orígenes en los
años treinta, ha continuado vigente
durante muchos años y algunos de sus
intérpretes más conocidos, como los
Huasos Quincheros, han realizado giras
por América, Europa y Asia.

La
tendencia
más
interesanteen
ese
momento, seguramente
sería
la
de
los
anteriormente
mencionados folkloristas
"puros"; que se dedicaban
a la recopilación e
interpretación
de
la
música
auténticamente
campesina o de zonas
musicalmente olvidadas
como Chiloé, Isla de
Pascua, etc

Y la última corriente musical, que surge
precisamente en esa época, es el
llamado neofolclore. Este tipo de
canciones se crea con la idea de acercara la juventud urbana la música tradicional
chilena. Sus innovaciones serían, por un
lado un nuevo tipo de armonizaciones
vocales y, por otro lado la inclusión de
textos que empezaron a acercarse más a
la música tradicional e incluso a las
canciones de Violeta Parra. Grupos como
los Cuatro Cuartos y su versión femenina
Las Cuatro Brujas, se vieron lanzados a
un inesperado éxito hasta bien superadala mitad de la década.

Este es el panorama que se encuentran los hermanos Parra
cuando arriban desde Francia, en 1964.
Ellos venían del París del Barrio Latino, donde habían actuado y
grabado con su madre y donde la música latinoamericana estaba
en pleno auge. Las boites como L'Escale, La Romance y, sobre
todo, La Candelaria, eran verdaderos templos de esta música.
Entonces, al regresar a...