NEOCLACISISMO


Las artes europeas a finales del siglo XVIII y comienzos del XIX
Orientaciones para desarrollar el tema:
La estética en la crisis del Antiguo Régimen: razón, escepticismo y sentimiento. Tema 13. (Libro de Historia del Arte. Pág. 485-487)
El contexto político y social en el que se desarrolla el arte Neoclásico y el Romanticismo.
El Neoclasicismo. Urbanismo y arquitectura. (Tema 13. Libro deHistoria del Arte. Págs: 488-492)
El Neoclasicismo. El arte en torno a la Revolución francesa: David. (Tema 13. Libro de Historia del Arte. Págs: 492-494)
Goya. (Tema 13. Libro de Historia del Arte. Págs: 495-499)
El Romanticismo. La pintura romántica. Delacroix. (Tema 13. Libro de Historia del Arte. Págs: 500-503)

EL NEOCLASICISMO
EL ARTE EN TORNO A LA REVOLUCIÓN FRANCESA. PINTURA:David.
La estética neoclásica
“Por lo que al arte se refiere, también la cultura enciclopédica lo orientó en sentido racional y consideró indispensable el conocimiento razonado y científico de las fuentes clásicas. Así es como artistas aficionados de todas partes llegan a Roma, depositaria del legado cultural de la Antigüedad, para confrontar con las obras romanas pensamientos tan diversos como lasnaciones que les habían formado. La Ciudad Eterna se convirtió así, a mediados del siglo XVIII, en la capital indiscutible de la cultura europea, cuyo primer rasgo digno de tenerse en cuenta en su internacionalismo.
Se percibe un esfuerzo original por revisar los valores antiguos no sólo en términos formales, sino también morales para relacionarlos con las crisis y necesidades de la sociedad dela época, y buscar un ideal de pureza que sirviera de defensa y de crítica del arte “Rococó”, representativo de una aristocracia corrupta que propiciaba un arte disoluto y de alcobas licenciosas.
Nació en este medio romano una filosofía del Arte, que se llamó Estética, y Winckelmann se estableció en Roma con el propósito de encauzar el retorno a lo antiguo. Sus criterios sobre el arte griego, cuyaesencia consistía para él en “una noble sencillez y una serena grandeza”, se publicaron en 1755 con el título de Sobre la imitación de obras griegas. En el mismo plano se sitúa la actividad de Lessing, que empezaba a combatir la Tragedia francesa acudiendo a Sófocles y Aristóteles. El pintor Antonio Rafael Mengs, de tanta importancia para el neoclasicismo español, impartió en esos momentos uncurso que tituló “Contra el gusto francés, caracterizado por la utilización y profusión de adornos insignificantes”.
Este es el punto de partida de un estilo artístico que entonces se llamó “nuevo estilo” o “estilo correcto” y que se tomaba como un “risorgimento” o una recuperación de las Artes. Fue mucho después cuando se le llamó “Neoclasicismo”, denominación que implicaba cierto matizpeyorativo, como falto de originalidad, como cuando W.M. Rossetti, en 1861, y como portavoz de los Prerrafaelistas, lo llamó “Estilo pseudo-clásico”.
La burguesía francesa se apoderó de esta estética nueva en su lucha por el poder que conducirá a la Revolución, porque esa estética era un medio muy cómodo para azuzar el descrédito de la nobleza y para condenar lo excesivo de sus ventajas y de sus riquezas.El arte de Roma y sobre todo de la Roma republicana, la Roma de los orígenes, daba, por el contrario, según revelaban las nuevas fuentes de conocimiento, la imagen de un arte acomodado a la verdad y a la naturaleza y cuya sobriedad proscribía el libertinaje a la moda, que se condenaba por doquier”.
ARIAS, Ana Mª: “La pintura del siglo XIX en Francia”. Edit. Vicens-Vives. Págs. 3-6JACQUES-LOUIS DAVID (1748-1825)

El gran representante del neoclasicismo europeo nació en París en 1748, en el seno de una familia de artesanos que disponía de un pequeño negocio, una mercería en la capital francesa. Desde niño mostró su precoz condición de dibujante. Tras la muerte de su padre en 1757, la familia de la madre se hizo cargo de él; las cualidades artísticas de David se desarrollaron mejor...