NEOCLASICO
Páginas: 48 (11813 palabras)
Publicado: 8 de septiembre de 2015
INDICE
EXPRESIÓN ARTISTICA COMO REFLEJO DEL ALMA…………………………….3
LA REINTERPRETACIÓN DEL CANON CLÁSICO…………………………………..12
ORIGEN Y EVOLUCIÓN DEL PENSAMIENTO RACIONALISTA (LEDOUX Y BOULLE)…………………………………………………………………………………..13
IDENTIFICACIÓN DE LAS CARACTERÍSTICAS FORMALES DEL ARTE……….15
MODOS DE PRODUCCIÓN…………………………………………………………….22
CAPITALISTA……………………………………………………………………………..25
CONCEPTUALIZACIÓNDEL ESPACIO ARQUITECTÓNICO Y EL DESARROLLO TECNOLÓGICO……………………………………………………………………………29
ARQUITECTURA COMO CREACIÓN DE LOS DESEOS E IDEALES
HUMANOS…………………………………………………………………………………30
ANÁLISIS DE LOS PARADIGMAS ARQUITECTÓNICOS DEL PERIODO…………32
CONCLUSIÓN……………………………………………………………………………..33
EXPRESION ARTISTICA COMO REFLEJO DEL ALMA
ARTE NEOCLASICO
La relación binaria entre naturaleza e ideal seresolvía mediante una interpretación naturalista del arte clásico de selección de las partes más perfectas, concepto que se remonta a la Antigüedad, al famoso relato de Cicerón en el que Zeuxis pintó a Helena de Troya creando una mujer ideal escogiendo los rasgos más bellos (ideales) de cinco mujeres diferentes. Esta concepción idealista del arte reaparece en toda teoría clásica desde Alberti eadelante, pero fue Goethe quien dio a este concepto una formulación nueva, introduciendo la distinción entre copia e imitación. Copiar de la naturaleza daba lugar a géneros tan rastreros como el bodegón, sin embargo la imitación necesitaba de la inventiva e ingenio del artista, siendo para Reynolds un continuo ejercicio de la mente. Mengs establecía esta distinción explicando que el que imitaba lasgrandes obras se capacitaba para producir obras que se asemejaran sin plagiarlas.
Así obras como las de Canova eran despreciadas por teóricos como Mengs por copiar directamente el arte antiguo, en lugar de imitarlo, aunque estas copias se hacían necesarias entre los artistas ya que los ricos querían tener copias de obras de la Antigüedad. Canova realizó bocetos, como el de Cupido y Psique, paraacercarse al máximo a la forma ideal, a alcanzar un equilibrio y unidad perfectas sin pérdida de verosimilitud y variedad, pues esta escultura implica la unión perfecta de forma e idea. Realizaba bocetos que poco a poco se iban acercando cada vez más al ideal, a la perfección, sorteando las imperfecciones de la naturaleza, hasta que llegaba a realizar la obra final, terminada, que era ideal yperfecta. Este proceso era similar al que propugnaba Goethe.
Las estatuas antiguas eran una guía infalible para seleccionar lo natural para crear obras de arte ideales, por ejemplo en la selección de rodillas bellas, que tan difíciles eran de encontrar en la naturaleza para Winckleman. Aunque en la búsqueda de este ideal se evitaba el engaño al ojo, es decir las esculturas neoclásicas no pretendíanparecerse a modelos reales, a la vida real, ni sus autores querían que pareciesen vivas, de lo que es un buen ejemplo la Ninfa de Pierre Julián para la Lechería de Rambouillet, Hércules y Licias de Canova, o Cupido y Psique del mismo autor, que en ningún caso podrían confundirse con figuras vivas.
Se utilizaba el desnudo en escultura porque además de que las ropas de la época se considerabanantinaturales, se mostraba al hombre desnudo, sin un exterior engañoso, tal y como la naturaleza le ha creado, con un fondo de eternidad, imitando la costumbre griega de no cubrir nada.
Los arquitectos construían réplicas de edificios antiguos como ilustraciones de la historia de la arquitectura, pero estas reproducciones no pueden confundirse con las imitaciones. El Capitolio del Estado de Virginiaen Richmond es una imitación de la MaisonCarré de Nimes, pero no una copia, ya que se optó por un orden jónico en lugar del corintio original. Encontramos copias de obras antiguas como de la Linterna de Lisícrates o el Arco de Adriano de James Stuart.
El arquitecto neoclásico aspiraba a proyectar en el espíritu de los antiguos, pero también estaba dispuesto a inventar nuevos órdenes para nuevos...
EXPRESIÓN ARTISTICA COMO REFLEJO DEL ALMA…………………………….3
LA REINTERPRETACIÓN DEL CANON CLÁSICO…………………………………..12
ORIGEN Y EVOLUCIÓN DEL PENSAMIENTO RACIONALISTA (LEDOUX Y BOULLE)…………………………………………………………………………………..13
IDENTIFICACIÓN DE LAS CARACTERÍSTICAS FORMALES DEL ARTE……….15
MODOS DE PRODUCCIÓN…………………………………………………………….22
CAPITALISTA……………………………………………………………………………..25
CONCEPTUALIZACIÓNDEL ESPACIO ARQUITECTÓNICO Y EL DESARROLLO TECNOLÓGICO……………………………………………………………………………29
ARQUITECTURA COMO CREACIÓN DE LOS DESEOS E IDEALES
HUMANOS…………………………………………………………………………………30
ANÁLISIS DE LOS PARADIGMAS ARQUITECTÓNICOS DEL PERIODO…………32
CONCLUSIÓN……………………………………………………………………………..33
EXPRESION ARTISTICA COMO REFLEJO DEL ALMA
ARTE NEOCLASICO
La relación binaria entre naturaleza e ideal seresolvía mediante una interpretación naturalista del arte clásico de selección de las partes más perfectas, concepto que se remonta a la Antigüedad, al famoso relato de Cicerón en el que Zeuxis pintó a Helena de Troya creando una mujer ideal escogiendo los rasgos más bellos (ideales) de cinco mujeres diferentes. Esta concepción idealista del arte reaparece en toda teoría clásica desde Alberti eadelante, pero fue Goethe quien dio a este concepto una formulación nueva, introduciendo la distinción entre copia e imitación. Copiar de la naturaleza daba lugar a géneros tan rastreros como el bodegón, sin embargo la imitación necesitaba de la inventiva e ingenio del artista, siendo para Reynolds un continuo ejercicio de la mente. Mengs establecía esta distinción explicando que el que imitaba lasgrandes obras se capacitaba para producir obras que se asemejaran sin plagiarlas.
Así obras como las de Canova eran despreciadas por teóricos como Mengs por copiar directamente el arte antiguo, en lugar de imitarlo, aunque estas copias se hacían necesarias entre los artistas ya que los ricos querían tener copias de obras de la Antigüedad. Canova realizó bocetos, como el de Cupido y Psique, paraacercarse al máximo a la forma ideal, a alcanzar un equilibrio y unidad perfectas sin pérdida de verosimilitud y variedad, pues esta escultura implica la unión perfecta de forma e idea. Realizaba bocetos que poco a poco se iban acercando cada vez más al ideal, a la perfección, sorteando las imperfecciones de la naturaleza, hasta que llegaba a realizar la obra final, terminada, que era ideal yperfecta. Este proceso era similar al que propugnaba Goethe.
Las estatuas antiguas eran una guía infalible para seleccionar lo natural para crear obras de arte ideales, por ejemplo en la selección de rodillas bellas, que tan difíciles eran de encontrar en la naturaleza para Winckleman. Aunque en la búsqueda de este ideal se evitaba el engaño al ojo, es decir las esculturas neoclásicas no pretendíanparecerse a modelos reales, a la vida real, ni sus autores querían que pareciesen vivas, de lo que es un buen ejemplo la Ninfa de Pierre Julián para la Lechería de Rambouillet, Hércules y Licias de Canova, o Cupido y Psique del mismo autor, que en ningún caso podrían confundirse con figuras vivas.
Se utilizaba el desnudo en escultura porque además de que las ropas de la época se considerabanantinaturales, se mostraba al hombre desnudo, sin un exterior engañoso, tal y como la naturaleza le ha creado, con un fondo de eternidad, imitando la costumbre griega de no cubrir nada.
Los arquitectos construían réplicas de edificios antiguos como ilustraciones de la historia de la arquitectura, pero estas reproducciones no pueden confundirse con las imitaciones. El Capitolio del Estado de Virginiaen Richmond es una imitación de la MaisonCarré de Nimes, pero no una copia, ya que se optó por un orden jónico en lugar del corintio original. Encontramos copias de obras antiguas como de la Linterna de Lisícrates o el Arco de Adriano de James Stuart.
El arquitecto neoclásico aspiraba a proyectar en el espíritu de los antiguos, pero también estaba dispuesto a inventar nuevos órdenes para nuevos...
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