Nini

Introducción
En el Londres de 1925 nace el pionero del teatro experimental británico. Mundialmente famoso por su trabajo en el teatro, en una espectacular carrera que abarcó más de la mitad del siglo 20, Brook ha dirigido películas importantes en Gran Bretaña y Francia.
Peter Brook, hijo de judíos rusos emigrados a Inglaterra. Muy pronto se observó su inclinación hacia el teatro. Hizo su debutcomo director en 1943 con apenas 20 años en Birmingham Rep, después de ser descubierto por Barry Jackson. Dirigió el Dr. Fausto , su primera producción, en 1943 en el Teatro de la antorcha en Londres, seguido en el Teatro Chanticleer en 1945 con la reposición de la máquina infernal . En la década de los 70’ dio un giro radical en su vida; viajó con pequeños grupos, se interesó por la expresiónteatral asiática, atravesó luego de parte a parte África.
Peter Brook nunca ha creído en la existencia de una verdad única, ni propia ni ajena. Considera que todas las escuelas y todas las teorías pueden ser válidas en determinado lugar y momento. A su vez cree en la idea de que uno sólo puede vivir si posee una absoluta y apasionada identificación con un punto de vista, que será cambiante, como lapersona y el mundo en el que vive. A pesar de ello para que cualquier punto de vista sea útil, uno debe comprometerse con el plenamente y defenderlo al máximo.
La visión del teatro y del arte, plasmada en este texto, desde la perspectiva de la experiencia artística y de vida de Peter Brook, es sin duda un referente claro y comprobable, para entender, como en la actualidad se desenvuelve elteatro en las sociedades, y qué significado tiene realmente para quienes hacen del arte una forma de vida, tanto como para aquellos que pueden prescindir de él.
El espacio vacío de Peter Brook es un análisis donde separa el teatro en 4 categorías a partir del trabajo del director. Y por consecuencia el tipo de público de cada cual. Publicado por primera vez en el año 1968 El espacio vacío estáconstruido en base a la experiencia de Brook en el teatro, es una visión subjetiva, explica y recalca en variadas ocasiones, pues comprende al teatro como un arte sujeto a cambios y alteraciones.
Brook agrega que ninguna de estas definiciones de teatro es exclusiva, que pueden coexistir 2 o más tipos se teatro en un mismo montaje.

Teatro Mortal
Ligado al teatro comercial, es el capítulo máslargo del libro, no porque sea más digno de estudio que lo siguientes, sino que es dentro de las cuatro modalidades lamentablemente el más común. Cuando Brook hace alusión a un “teatro mortal” se refiere a un teatro muerto, un teatro que no inspira, que a duras penas entretiene. Es común en piezas de Shakespeare, Moliere y en la opera. El director del teatro mortal, se preocupa de que larepresentación sea lo más apegado al texto, su fin es repetir piezas que en otras épocas ya fueron un éxito. Repite formas, no analiza, y carece de punto de vista. El público que asiste a este tipo de teatro entra en una convención donde cree que la repetición de clásicos es un aporte a la cultura, no toma en cuenta que un texto dramático debe ser adaptado según la época que se está viviendo, disfruta deesta repetición, pues tiene la idea de que el teatro debe ser la declamación de un texto, sin importar si refleja o no la sociedad en la que se vive. El teatro mortal es un teatro inspirado en el cliché, erróneamente se le llama estilo, como si en el teatro debiera existir un estilo que consta en ser aburrido y carente de alma.
Teatro Sagrado
Es un teatro que está ligado al rito, busca hacervisible lo invisible donde lo espiritual supera las limitaciones humanas, sociales e individuales. A través de una búsqueda exhaustiva pretende sacudir al público, es una convección en base a la experimentación donde el actor es un tipo de sacerdote frente a los fieles que llegan allí dispuestos a descubrir junto con la puesta en escena secretos y misterios del teatro. El actor sigue pautas que marca...