no manejar
Páginas: 2 (363 palabras)
Publicado: 19 de noviembre de 2014
“El teatro es una cajita de maldad”Por: Marianela GonzálezFecha: 2010-10-21Fuente: La Jiribilla
Durante los cinco años en que la verja universitaria presagiaba un mundo más ancho de lo que enrealidad puede llegar a ser, me atormentó el ansia por entrevistar a Carlos Díaz. Sentadita en las butacas del Trianón, en el piso de la Casona o en cualquier otro lugar que El Público decidiera iluminarcon teatro, el hombre del abanico parecía a millas de distancia o a kilómetros de altura. Atento a cada movimiento en la escena, el director que recibía una y otra vez el Premio Villanueva por el mejorespectáculo del año, escapaba siempre a mis arranques estudiantiles de intrepidez.
No me sorprende tanto, ahora, verlo esperándome en un muro del Teatro Nacional. Siéntate aquí mismo, esto estácómodo. Y mi juventud que le complace y una larga acumulación de preguntas que nunca le hicieron inquirir cuánto falta. El mundo detrás de la verja puede ser menos novelesco. Los grandes artistas ―esos―nos acompañan en el suelo y no les apura el tiempo para narrar sus sueños.
Ícaros
Nos han advertido que “Lo que se sabe no se pregunta”1; pero aun así me arriesgo: ¿“Veinte años no es nada”?No sé los de Gardel, pero nuestros 20 años no han sido como bailar un tango. Han sido muy intensos, nos han conformado como compañía y han consolidado un público siempre al tanto de qué se estáhaciendo, muy exigente. Y especialmente, nos han servido para aprender mucho sobre cómo hacer teatro en esta Isla.
Pertenece a la generación de los 80, aquella oleada de jóvenes directores que poresos años se incorporaron a sustituir a los grandes maestros y conformaron sus grupos...
Sí, me gradué en el ‘82 de Teatrología y Dramaturgia, luego empecé a trabajar en Bejucal. Más tarde entré alIrrumpe y de ahí al Ballet Teatro de La Habana. Fue en el año ‘89 cuando vino la posibilidad de dirigir y hacer la Trilogía de teatro norteamericano. De aquella generación, soy el más viejo de...
Durante los cinco años en que la verja universitaria presagiaba un mundo más ancho de lo que enrealidad puede llegar a ser, me atormentó el ansia por entrevistar a Carlos Díaz. Sentadita en las butacas del Trianón, en el piso de la Casona o en cualquier otro lugar que El Público decidiera iluminarcon teatro, el hombre del abanico parecía a millas de distancia o a kilómetros de altura. Atento a cada movimiento en la escena, el director que recibía una y otra vez el Premio Villanueva por el mejorespectáculo del año, escapaba siempre a mis arranques estudiantiles de intrepidez.
No me sorprende tanto, ahora, verlo esperándome en un muro del Teatro Nacional. Siéntate aquí mismo, esto estácómodo. Y mi juventud que le complace y una larga acumulación de preguntas que nunca le hicieron inquirir cuánto falta. El mundo detrás de la verja puede ser menos novelesco. Los grandes artistas ―esos―nos acompañan en el suelo y no les apura el tiempo para narrar sus sueños.
Ícaros
Nos han advertido que “Lo que se sabe no se pregunta”1; pero aun así me arriesgo: ¿“Veinte años no es nada”?No sé los de Gardel, pero nuestros 20 años no han sido como bailar un tango. Han sido muy intensos, nos han conformado como compañía y han consolidado un público siempre al tanto de qué se estáhaciendo, muy exigente. Y especialmente, nos han servido para aprender mucho sobre cómo hacer teatro en esta Isla.
Pertenece a la generación de los 80, aquella oleada de jóvenes directores que poresos años se incorporaron a sustituir a los grandes maestros y conformaron sus grupos...
Sí, me gradué en el ‘82 de Teatrología y Dramaturgia, luego empecé a trabajar en Bejucal. Más tarde entré alIrrumpe y de ahí al Ballet Teatro de La Habana. Fue en el año ‘89 cuando vino la posibilidad de dirigir y hacer la Trilogía de teatro norteamericano. De aquella generación, soy el más viejo de...
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