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Páginas: 9 (2129 palabras)
Publicado: 22 de febrero de 2014
El cine comercial después de la II guerra Mundial.
-EL FORMATO PANORÁMICO.
En 1953, la Twentieth Century Fox estrenó su película bíblicaLa túnica sagrada, de Henry Koster, en un sistema nuevo denominado CinemaScope, que inició la revolución de los formatos panorámicos.Este hecho cambió completamente la forma de percivir el cine.
-EL CINE ESPAÑOL.
La aparición del cine sonoro provocadesorientación en la industria cinematográfica española, que, incapaz de adaptarse con rapidez a los adelantos técnicos, queda por un tiempo paralizada. Se produce una importante emigración a Hollywood. Entre esos profesionales figuraban Benito Perojo, Jardiel Poncela, Edgar Neville y otros. En 1934 se crean los estudios Cinematográfica Española y Americana (CEA).También en esos años se crea ladistribuidora Compañía Industrial Film Española Sociedad Anónima (CIFESA), que después se convertiría también en productora.
En la década de 1960 aparece el nuevo cine español, con realizadores como Carlos Saura, que dirige La caza(1965).Quiero destacar a otros directores de esta etapa :Mario Camus, Basilio Martín Patino, Miguel Picazo y el actor y director Fernando Fernán Gómez. La década de 1970 secaracterizó por las comedias populares comerciales,para mí bastante malas . Luis Buñuel vuelve a España para rodar Tristana (1970) y Víctor Erice realiza El espíritu de la colmena (1973). En esta etapa el cine español ha cosechado importantes galardones internacionales, como los premios Oscar ganados por Volver a empezar (1982, de José Luis Garci), Belle Époque (1992, de Fernando Trueba) y Todo sobremi madre (1999, de Pedro Almodóvar). En la década de 1990 surgió un movimiento de renovación del cine español que aglutinó a una serie de realizadores,mis preferidos son Juanma Bajo Ulloa, Alex de la Iglesia, Julio Médem, Icíar Bollaín y Alejandro Amenábar, entre otros.
El cine durante la segunda guerra mundial.
El panorama cinematográfico en los años de guerra, con los estudios de Hollywood convertidos en lugares
destinados a la producción de propaganda bélica de
emergencia, sitúa a los más famosos realizadores de la
época como hombres de armas, es así como Franck Capra,
con el grado de coronel, trabaja para el War
Departament y supervisa la importante serie documental
Why we fight (1942-45), en la que colaboran Joris
Ivens y Anatole Litvak. JohnFord es movilizado y con
el grado de comandante pasa a dirigir la producción
cinematográfica de la U.S. Navy, mientras el mayor
William Wyler se encarga de las Fuerzas Aéreas. Los
tres más grandes directores de Hollywood se han
incorporado así a la guerra.
La Señora Míniver, William Wyler 1942 USA
El grueso de la producción de Hollywood camina sobre
los mismos pasos, aunquesu propaganda se articule con
historias de ficción como el himno dedicado a la
combatibidad inglesa que es Mrs. Minniver (La Señora
Minniver, 1942 USA), que William Wyler realiza.
Toda la potencia de Hollywood se pone al servicio de
la lucha, glorificando a sus soldados y hasta
intentando tranquilizar a los pacifístas y objetores
de conciencia, como hace el experto en el cine de violencia que es Howard Hawks en Sergeant York (El
sargento York, 1941, USA). Entre otros títulos
importantes de la época cabe destacar Destinatiom
Tokyo (Destino Tokyo de Delmer Daves, 1943, USA), Air
Force (Fuerza Aérea, 1943, USA) de Howard Hawks,
Guadalcanal diary (Guadalcanal, 1943, USA) de Lewis
Seiler, Objetive Burma (Objetivo Birmania, 1945, USA)
de Raoul Walsh y Thirty secondover Tokyo de Alfred
Hitchocock (Treinta segundos sobre Tokyo, 1945, USA)
de Mervyn Le Roy.
La guerra, el espionaje, la resistencia también
servían como pretextos para películas de intriga y de
aventuras, como es el caso de Casablanca de Michael
Curtiz (1943 USA), y Five graves to Cairo (Cinco
tumbas al Cairo, 1943 USA) de Billy Wilder.
Náufragos, Alfred Hitchocock 1944 USA...
-EL FORMATO PANORÁMICO.
En 1953, la Twentieth Century Fox estrenó su película bíblicaLa túnica sagrada, de Henry Koster, en un sistema nuevo denominado CinemaScope, que inició la revolución de los formatos panorámicos.Este hecho cambió completamente la forma de percivir el cine.
-EL CINE ESPAÑOL.
La aparición del cine sonoro provocadesorientación en la industria cinematográfica española, que, incapaz de adaptarse con rapidez a los adelantos técnicos, queda por un tiempo paralizada. Se produce una importante emigración a Hollywood. Entre esos profesionales figuraban Benito Perojo, Jardiel Poncela, Edgar Neville y otros. En 1934 se crean los estudios Cinematográfica Española y Americana (CEA).También en esos años se crea ladistribuidora Compañía Industrial Film Española Sociedad Anónima (CIFESA), que después se convertiría también en productora.
En la década de 1960 aparece el nuevo cine español, con realizadores como Carlos Saura, que dirige La caza(1965).Quiero destacar a otros directores de esta etapa :Mario Camus, Basilio Martín Patino, Miguel Picazo y el actor y director Fernando Fernán Gómez. La década de 1970 secaracterizó por las comedias populares comerciales,para mí bastante malas . Luis Buñuel vuelve a España para rodar Tristana (1970) y Víctor Erice realiza El espíritu de la colmena (1973). En esta etapa el cine español ha cosechado importantes galardones internacionales, como los premios Oscar ganados por Volver a empezar (1982, de José Luis Garci), Belle Époque (1992, de Fernando Trueba) y Todo sobremi madre (1999, de Pedro Almodóvar). En la década de 1990 surgió un movimiento de renovación del cine español que aglutinó a una serie de realizadores,mis preferidos son Juanma Bajo Ulloa, Alex de la Iglesia, Julio Médem, Icíar Bollaín y Alejandro Amenábar, entre otros.
El cine durante la segunda guerra mundial.
El panorama cinematográfico en los años de guerra, con los estudios de Hollywood convertidos en lugares
destinados a la producción de propaganda bélica de
emergencia, sitúa a los más famosos realizadores de la
época como hombres de armas, es así como Franck Capra,
con el grado de coronel, trabaja para el War
Departament y supervisa la importante serie documental
Why we fight (1942-45), en la que colaboran Joris
Ivens y Anatole Litvak. JohnFord es movilizado y con
el grado de comandante pasa a dirigir la producción
cinematográfica de la U.S. Navy, mientras el mayor
William Wyler se encarga de las Fuerzas Aéreas. Los
tres más grandes directores de Hollywood se han
incorporado así a la guerra.
La Señora Míniver, William Wyler 1942 USA
El grueso de la producción de Hollywood camina sobre
los mismos pasos, aunquesu propaganda se articule con
historias de ficción como el himno dedicado a la
combatibidad inglesa que es Mrs. Minniver (La Señora
Minniver, 1942 USA), que William Wyler realiza.
Toda la potencia de Hollywood se pone al servicio de
la lucha, glorificando a sus soldados y hasta
intentando tranquilizar a los pacifístas y objetores
de conciencia, como hace el experto en el cine de violencia que es Howard Hawks en Sergeant York (El
sargento York, 1941, USA). Entre otros títulos
importantes de la época cabe destacar Destinatiom
Tokyo (Destino Tokyo de Delmer Daves, 1943, USA), Air
Force (Fuerza Aérea, 1943, USA) de Howard Hawks,
Guadalcanal diary (Guadalcanal, 1943, USA) de Lewis
Seiler, Objetive Burma (Objetivo Birmania, 1945, USA)
de Raoul Walsh y Thirty secondover Tokyo de Alfred
Hitchocock (Treinta segundos sobre Tokyo, 1945, USA)
de Mervyn Le Roy.
La guerra, el espionaje, la resistencia también
servían como pretextos para películas de intriga y de
aventuras, como es el caso de Casablanca de Michael
Curtiz (1943 USA), y Five graves to Cairo (Cinco
tumbas al Cairo, 1943 USA) de Billy Wilder.
Náufragos, Alfred Hitchocock 1944 USA...
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