Nocturno En Dbemol Mayor

Nocturne in D Flat Major

- Complex work: Armonias y motivos ritmicos complicados Nos llevan a un diseño melodic del cual Chopin siempre es caracteristico.

Crecimiento tematico.
Varios temas son introducidos en la obra, que luego son desarrollados por chopin y se vuelven difíciles de identificar.

- Registro y tono.

Empieza con un patrón de semicorcheas arpegiado de manera sencillaen el bajo: Este patrón no es motivico debido a que su naturaleza es brindar estabilidad a la melodía que reposa sobre él; pero si puede denominarse un tema clave por como Chopin lo desarrolla a lo largo de la obra.
cc 1-4 Refuerza la tonalidad Db ya que arpegia la tónica en triada Este patrón evoluciona a partir del compas 5 donde esboza un A disminuido 7, el primer acorde no diatónico a latonalidad de Db. De ahí en adelante el patrón viaja por varias tonalidades. A pesar de que es transformado armónicamente, chopin nunca lo altera rítmicamente. PIC

- Primer Tema: Consiste de pequeños motivos dentro del mismo, empieza en el c2 y termina en el c9. Empieza en F5 y termina en F5. Este también delinea la tónica mediante la triada al igual que el bajo.
Este tema aparece en variasocasiones como una simple melodía acompañada por el bajo, sin embargo a medida que la pieza se desarrolla también lo hace el tema.

En el compas 26 suena A por lo tanto hablamos de A’. El primer compas no hace parte de A’

A’
Los 5 primeros compases de A’ son exactamente iguales que al inicio, sin embargo a partir del compas 6 Chopin agrega una disminución rítmica y armonica durante lossiguientes 2 compases.

Sextillo en el c32 que lo sigue una figura arpegiada que esta basada totalmente en la melodía del compas 7.
- Notese que el bajo es idéntico las dos veces que el tema es escuchado: Lo cual nos dice que la estructura armonica no se ha alterado.
- Chopin desarrolla el tema solamente con adornos rítmicos y non chord tones.

El tema se vuelve a escuchar en el compas 46, peroesta vez es precedido por 6 compases de una prolongación de dominante hacia tónica.
cc40-45 Consisten de voces cromáticas que van desde G# (enarmónica de Ab) hasta Db en el “downbeat” del compas 46 con el regreso a A. Esta prolongación de V-I refuerza la importancia de la repetición del tema, pero si eso no es suficiente, Chopin también eleva el nivel dinamico a un fortissimo y cambia elregistro de la voz del bajo a un Db0 para crear aun mucha mas estabilidad para el tema.

B

c 10 empieza el tema 2 donde a su vez termina el tema A. Algunos diran que este no es un tema porque no tiene un punto final claro cualquiera de las veces que ocurre, sin embargo a pesar de que le falta un final distintivo, tiene un comienzo distintivo que es modificado a lo largo de la pieza,representando crecimiento tematico.
Tema 2 c 50

El tema 1 contiene múltiples motivos dentro de si mismo que Chopin desarrolla y embellece durante la pieza.
El primer motivo empieza en el segundo pulso del compas 2: Un motivo rítmico, no melódico debido a que en términos de melodía, cambia el tono cada vez que ocurre, mas el ritmo siempre permanece igual. La primera vez que ocurre es introducido comoparte de una soprano con textura monofónica, pero luego en el c10 cambia a una textura homofonica que consiste en terceras paralelas. Seguido de esto Chopin varia el ritmo buscando evolucionar el motivo agregando un tresillo de corcheas en el pulso 3 como en el c10 o??
Este motivo ayuda a darle importancia al regreso del tema principal de la pieza en lugares como el c26 y c 46.

El motivo I esmuy importante en la pieza debido a que aparece en ambos temas: A y B y también en cada sección de la forma, sin embargo es diferente en cada sección con la intención de que el oyente pueda delinear (distinguir) entre frases.

El registro juega un papel muy importante en la pieza Chopin empieza la melodía en F5 (tercera de la tónica) Esta nota es importante debido a que el registro melódico...