Noguerol Jim Nez Francisca

HÍBRIDOS GENÉRICOS:
LA DESINTEGRACIÓN DEL LIBRO EN LA LITERATURA
HISPANOAMERICANA DEL SIGLO :xx
Francisca NOGUEROL J IMÉNEZ
Universidad de Salamanca

The 20th Ceoru'ry has wirnessed che emergence of a potent -and,.I think, possibly even new-Iiterary [orm, which we might club, informally. rhe unwrinen noyel. The unwritten novel is a book.
however polished rhar seems a compilarian of fragmems. AlYpical example looks Iike a salad of
autobiography, notebook extasies, diaristic confessions, prose poems, epigrams. medirations, shafts
of critical discourse. Yet rhese scattered works are no mere pastiches. They do have a unicy; bcr

theirs is rhe coherence of a unifYing refusal, an energizing dcoia! (cito por Garda Monsivais, 155).

El crítico Stephen Kock refleja con estas palabras laexistencia de una nueva
forma de escritura en el siglo XX: la del texto híbrido, que surge en los ptimeros años de nuestro siglo para llegar con enorme pujanza hasta nuestros
días. En el presente trabajo analizaré los rasgos de estas obras voluntariamente
caóticas, ignoradas mayoritariamente por la crítica debido a su carácter inclasificable 1 pero asentadas firmemente en la segunda. mitad de nuestracenturia·
por sus afinidades con el pensamiento posmoderno.
En nuestra época se ha producido un progresivo rechazo del concepto
canónico de libro que ha dado lugar a la proliferación de nuevas categorías
genéricas relacionadas con la variedad y fragmentación de las estéticas contemporáneas. En el contexto hispanoamericano, estas misceláneas flexibles y
rigurosas a un tiempo han gozado de. especialrelevancia'. Definidas como
«enciclopedias en miniatura' J, su configuración ha sido considerada caracte-

rística del pensamiento posmoderno porque responden a la teoría del rizoma'
y manifiestan lo que Frank Kermode ha denominado "the Postmodern Loveaffair with the Fragment" (Kermode, 38) '.'
Aunque la eclosión de estos textos inclasificables se ha producido especialmente a partir de los añossetenta de nuestro siglo, debemos buscar su origen
en las últimas décadas del siglo XIX, cuando se manifiesta por primera vez en
Hispanoamérica la crisis que define el pensamiento de la Modernidad '. Ya en
1882 José Martí, al redactar el conocido prólogo al Poema del Nidgara, describía su época como un periodo de incertidumbre:
Nadie tiene hoy su fe segura. Los mismos que lo creen se engafian. Losmismos que escriben fe se
muerden, acosados por hermosas fieras interiores, los puños con que escriben (Martí, 61).
Sélo en época de elementos constantes, de tipo literario general y determinado, de posible

tranquilidad individual, de cauces fijos y notorios, es fácil la producción de esas macizas y corpulentas obras de ingenio que requieren sin remedio tal suma de favorables condiciones (Martí, 65).RlLCE 1'5.1 (1'N'J)

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NOGUERaL. HíBRIDOS GENÉRICOS, LA DESINTEGRACIÓN DEL LIBRO

Con un problema nos levantamos; nos acostamos ya con otro problema. Las imágenes se
devoran en la mente. No alcanza el tiempo para dar forma a lo que se piensa (... ). De aquf peque-

fías obras fií/giJas. de aquí la ausencia de aquellas grandes obras culminantes. sostmidas. majestuoSdS,

concentradas(Maní, 66-67) 1.

Así lo afirmaba también Alfonso Reyes en 1920 -"no es hoy el día del
cuento maravilloso ni del poema excelso, no es el día de la invención, sino e!
de la crisis intelectual, e! de la tormenta de valores" (Reyes n, 216)- o Ramón
Gómez de la Serna, defensor de la estética de la atomización una década más
tarde:
La literatura se vuelve at6mica por la misma razón por la que toda lacuriosidad de la vida
cientIfica palpita alrededor del átomo (... ). Reaccionar contra lo fragmentado es absurdo porque la constitución del mundo es fragmentaria. su fondo es atómico, su verdad es disolvente
(G6mez de la Serna, 66-67).

Los géneros de la brevedad Se desarrollaron fundamentalmente a partir de!
modernismo, como lo demuestra la proliferación en e! fin de siglo de libros de
crónicas,...