Notas Sobre Los Diarios De Motocicleta

Notas sobre Los Diarios de Motocicleta
o las travesías de un Che globalizado

Luis Duno-Gottberg
Department of Languages and Linguistics
Florida Atlantic University
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I
Sobre los riesgos del aplauso
Vivimos un momento curioso para asistir a la proyección de “Los Diarios de Motocicleta”(2004), del director brasileño Walter Salles. La película parece unainvitación a dar un salto abismal a través del tiempo, a fin de reconectar con una ética latinoamericanista y solidaria que para algunos resulta ya remota, mientras que otros la celebran como una realidad que se concreta hoy en Brasil, Bolivia, Uruguay y Venezuela. Unos y otros coincidirían, sin embargo, en la existencia de una brecha importante entre aquél proyecto que cristalizó en la década delsesenta, con la Revolución cubana, y nuestra circunstancia actual, marcada por la guerra de Irak, la persistencia de un limbo infame denominado Guantánamo, y la desconcertante ratificación de G. W. Bush en la presidencia de los Estados Unidos.
Una primera aproximación a la película “Los Diarios de Motocicleta” podría sugerir que Salles se inscribe en aquella tradición latinoamerianista que hemencionado más arriba. Sin embargo, y me permito aquí un paréntesis anecdótico, mi encuentro reciente con dos espectadores me ha despertado ciertas dudas. En el primer caso, una joven que me había confesado su simpatía por los paramilitares de Colombia, comentó: “Vaya a verla. Es una hermosa película que me ha encantado e inspirado mucho. No sabía que el Che Guevara había sido un personaje tanromántico…” ¿Cómo conciliar las convicciones políticas de esta joven con su celebración de Los Diarios en Motocicleta? Sobre todo, ¿qué consecuencias trae un elogio de este tipo, una aprobación desde “ese lugar”?
Un segundo espectador, amigo que siempre hila su agudeza con un toque de malicia, describió la película en términos de una “postal del realismo socialista”. La primera opinión meinvita a dudar de la posibilidad de que un discurso latinoamericanista y revolucionario haya tenido éxito en las salas norteamericanas. La segunda, me alerta sobre las simplificaciones en la representación de un personaje tan complejo como el Che Guevara.
Me pregunto, por ejemplo, si en ciertas condiciones de lectura, el hermoso recorrido propuesto por el director podría encarnar también elprocesamiento --¿acaso la pacificación?-- de la imagen del revolucionario, a fin de integrarla al mercado global de las representaciones exóticas sobre el tercer mundo. ¿Podría explorarse brevemente esta posibilidad, vinculada a un viejo procedimiento (visto ya en el Boom), el cual construye una América Latina para la exportación? Pienso en una serie de textos audiovisuales o literarios que, inclusocon moderadas o cómodas dosis de conciencia social, circulan eficazmente, sin resultar amenazantes en los mercados trasnacionales de la cultura.
 
II
¿Un Buildungsroman moderado?
En “Los Diarios de Motocicleta” acompañamos al joven Ernesto Guevara (Gael García) y a su amigo Alberto Granados (actuado de modo extraordinario por Rodrigo de la Serna) en un recorrido de ocho milmillas a través de lo que Neruda denominó el espinazo de América. Parten hacia el oeste de Buenos Aires en dirección a Chile, luego se dirigen al norte a través del Amazonas peruano, para concluir en la Guajira venezolana. Allí concluye el periplo de “dos jóvenes románticos”, como afirman numerosas reseñas de la película.
Una suerte de fetiche acompaña en la primera parte del viaje;representa el gesto emprendedor, aventurero y rebelde de los personajes. Se trata de “La Poderosa”, una vieja motocicleta "Norton 500 de 1939”, que en la historia parece elevada a una suerte de Rocinante y que da lugar a peripecias divertidas. Algunos escarceos amorosos, un vistazo desde lo alto de Machu Picchu, un juego de fútbol y un nado a través de un caudaloso río forman parte de otros tantos...