Notas Sobreagudo Saxo Alto

Guimarães - Portugal

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Registro Sobreagudo del Saxofón, Cómo Tocar una
Octava Más Aguda con el Saxofón? Una Paradoja
Acústica
Vincent Gibiata, Gilles Tressosb y Jeanne Clerc Renauda
a

Universidad Paul Sabatier Toulouse III 118 route de Narbonne 31062 TOULOUSE France,
gibiat@cict.fr
b
Conservatoire National de Région, 5 rue Franklin 86000 POITIERS France

RESUMEN:El registro altissimo del saxofón extiende las posibilidades del instrumento más alla del ambitus
clásico utilizado en los métodos , hasta cuatro octavas. Las digitaciones correspondientes a este registro,
calificadas de armónicos, utilizan las posiciones del registro grave, que permiten obtenir un parcial superior o
bien, las digitaciones en horca (fourches). En la mayoría de los casosestudiados no existe un pico de impedancia
que favorise su funcionamiento. Demostramos que gracias a la acción del instrumentista sobre los parámetros
mecánicos de la embocadura , la altura del sonido emitido logra aproximarse de la altura deseada. Planteando la
paradoja de la emisión de una frecuencia estable sobre una resonancia inexistente.
ABSTRACT: The altissimo register on saxophone hasbecomed more and more used in music and it is nowaday
perfectly included in the normal range of the saxophone giving it a four octave range, even if more ans more
difficult to obtain. These fingerings, known as harmonic ones use both fingerings of the lower register, allowing
to play an upper partial, or specific fork fingerings. On both these situations, no impedance peak exists to
favourize theoscillation of the air column. We show that the musician is able to modify his embouchure to shift
the resonances to the exepected frequency. Nevertheless the modification of the mechanical parameters is not
possible for every fingerings leading to the paradox of "acoustically" unplayable fingerings that can be played.

1. REGISTRO SOBREAGUDO DEL SAXOFÓN, COMO TOCAR UNA
OCTAVA MÁS AGUDA CON ELSAXOFÓN ? UNA PARADOJA
ACÚSTICA
El registro sobreagudo del saxofón es conocido desde la invención del instrumento. Hector
Berlioz en 1844 describe un instrumento de tres octavas de extención, pero en el primer
método encontramos un ambitus desde un Si grave hasta el Fa, dos octavas y media más alto.
Desde entonces dos escuelas han coexistido: la primera ignorando las notas más altas que elFa #, mientras que la segunda bajo el estimulo de Sigurd Rascher luego de Jean Marie
Londeix y Claude Delangle entre otros, han buscado unificar estos dos registros.
Paradojicamente la ausencia en los métodos de saxofón de este registro agudo, aun hoy
perdura, siendo de práctica corriente un gran número de digitaciones correspondientes a las
notas desde el fa # agudo (la5 para el alto) hasta eldo #, una octava y media más agudo.
Hemos realizado sobre una selección de estas digitaciones, las medidas de impedancia de
entrada y constatado que si las digitaciones utilizadas correspondian frecuentemente a un pico

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de impedancia en el caso del baritono, las mismas posiciones conducian en el alto a
impedancias cercanas del minimo,antiresonancias. Hemostratado de saber como el músico
puede hacer glisar el pico de impedancia hacia la frecuencia de la nota deseada. Un modelo
simple consiste a poner en paralelo una impedancia que tenga en cuenta las caracteristicas
mecánicas de la caña y el flujo generado. Esta impedancia de la caña nos permitio separar las
digitaciones en "utilisables" y "sin interés", y de relacionar los parámetrosmecánicos de la
caña a los de las digitaciones del registro fundamental. Luego hemos confrontado los
resultados con las opiniones de los músicos entrevistados sobre la calidad de cada digitación.
Un gran número de digitaciones que presentan un mínimo de impedancia en la frecuencia de
la nota, permiten no obstante, una emisión aceptable selgun los músicos que participaron en
este estudio....