Novela antes del 39

LA NOVELA ANTES DEL 39 I.-LA NOVELA DEL 98. UNAMUNO. PÍO BAROJA. Los escritores del 98 rompieron con la tradición narrativa inmediatamente anterior, esto es, la realista y naturalista. Y esto fue así porque ya no satisfacía la reproducción exacta de la realidad, sino la forma como ésta se reflejaba en el individuo y los procesos que desencadenaba en su conciencia; de esta manera la realidadquedaba, en las novelas noventayochistas, fuertemente teñida por la sensibilidad personal y claramente interiorizada. Para afrontar esta nueva concepción de la novela, se ayudarán del lenguaje y de la propia estructura narrativa, acudiendo al uso de nuevas técnicas que anticipan la nueva visión que el género tendrá a lo largo del S.XX. Así, Azorín resta importancia a lo que hasta ahora había sidofundamental en la narrativa: el argumento, que se convierte en algo tan tenue que más bien es un pretexto para hilvanar una galería de personajes o ambientes; tal es el caso de sus primeras novelas: La voluntad, Antonio Azorín o Confesiones de un pequeño filósofo. En todas ellas, además, el lenguaje cobra auténtica importancia en sí mismo pues es consustancial con su manera de ver y sentir la realidad.Unamuno cultivó el género narrativo con insistencia, pretendiendo además, como todo innovador, justificar las importantes modificaciones que introdujo en él. Llegó a la invención de la palabra nivola para denominar su peculiar forma de entender el molde narrativo. Muchas de sus peculiaridades coinciden con tendencias innovadoras de la novela contemporánea. Veamos algunos rasgos técnicosconcretos: - Las novelas de Unamuno se caracterizan por la escasa importancia de las descripciones paisajísticas, lo cual encaja perfectamente en el gusto de nuestro siglo y abre el camino por el que transita la novela contemporánea. - Las descripciones que se hacen de los personajes no son nunca naturalistas sino vitales; esto es, los rasgos físicos concretos interesan menos que el misterio de lapersonalidad y su reflejo en los demás hombres; aquéllos -los personajes- se relacionan íntimamente con la Naturaleza, nunca reducida a puro escenario inerte; una relación similar establecerá más tarde Albert Camus entre sus héroes y el ambiente mediterráneo donde los ubica. - Unamuno censuró, al igual que todos los novelistas contemporáneos, las ingenuas limitaciones del realismo superficial, empeñado enpresentar a sus personajes correctamente vestidos de acuerdo a su categoría social; él prefiere mostrar sus ánimos, no su vestimenta. - Como cualquier novelista de vanguardia, Unamuno desdeña el argumento de la novela, desmontando a la vez otro convencionalismo de la novela clásica: el del desenlace que integra armónicamente todos los elementos y personajes de la obra. Afirma, por el contrario,que la verdadera novela no tiene final: "Lo acabado, lo perfecto, es la muerte, y la vida no puede morirse. El lector que busca novelas acabadas no merece ser mi lector; él ya está acabado antes de haberme leído". - Los personajes de Unamuno como los de gran parte de la novela contemporánea, están hechos de confusión y misterio. No saben bien lo que buscan; actúan movidos por secretos complejos quepoco a poco llegamos a comprender. Podemos señalar incluso un procedimiento narrativo típico de Unamuno: pone ante nosotros unos personajes trastornados por un proceso interior tan oscuro que ni ellos mismos lo comprenden bien. La tensión interna se manifiesta estilísticamente en la abundancia de exclamaciones, frases entrecortadas, puntos suspensivos... El personaje de Unamuno es esencialmenteun agonista o luchador. Más todavía que nuestro yo actual le interesa lo que queremos ser. Esta vida concebida como proyecto acerca sus novelas a las existenciales de Camus. - La novela, en resumen, no tiene para Unamuno reglas fijas. Por ser reflejo de la vida, debe ser libre y variada como la vida misma. A esta preocupación responde, evidentemente, la creación del término nivola del que antes...