¿Novela de la ausencia ausencia de la novela? (Butor, Sarraute, Robbe-Grillet)

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UNIVERSIDAD DE MEXICO

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¿Novela de la ausencia o
ausencia de la novela?
(Bútor, Sarraute, Robbe-Grillet)
Por fulieta CAMPOS
" ... y en el silencio descienden lentamente delgadas part'íCttla~,
apenas visibles bajo la luz de la pantalla, descienden lenta, ertt calmente, siempre a la misma velocidad y el fino polvo grxs se
deposita en una capa uniforme, sobre el pi~o, sobre la co':cha,sobre los muebles". Los contornos duros, hsos de los objetos
no dejan en nuestra memoria una imagen nuís rotlmda, nada
prevalece. Ese fino polvo, la más diminuta corporización de una
materia fragmentada al infinito, empieza a recubrir imperceptiblemente la representación de un mundo reducido primero a una
presencia opaca. pero irreba.tible y que pronto, ine.'rplicablemente,
se desvanece. Todo estabaahí tan perfilado; las cosas, con sus
colores y sus formas, los movimientos y la rigidez. Y ahora
queda sólo una superficie indecisa y borrosa. ¿Acaso ese espacio-tiempo tan poblado, ese campo visual reducido a sus elementos primarios, esa descripción de los objetos tal como aparecen
a una mirada sin mistificaciones conceptuales no podría enriquecer nuestra e.1;periencia! La nueva novela, en susexpresiones
más rigurosas, las que llevan a. sus últimas consecuencias los
principios de una z.iteratura despojada y ascética, alcanza a
dejarnos sólo la huella irritante de una ausencia. Después de
leer a Robbe-Grillet, que es el point of no return de la nueva
técnica, hemos aprendido quizás a mirar mejor a nuestro alrededor, pero ese alrededm' se ha quedado encerrado en un terrible
signo deinterrogación. ¿ Vale la pena mirar si alguien que sabe
hacerlo tan bien, con ese virtuosismo y esa disciplina, no nos
devuelve de su aniquilador análisis sino la imagen de la desarticulación, el desconcierto, la nada?
Si la nueva novela es más bien, como dice Sartre, una antinovela, una novela escrita sobre otra que no puede hacerse, es
porque los novelistas no descubren ya en la existencia de sutiempo xlna coherencia capaz de constituir la estructura del
relato. Esta novela, que refle.'riona sobre sí misma, es un punto
líntite que no permite ir más allá, sin reconstruir primero la
imagen del 111,undo.
La épica es la primera. forma literaria, porque el hombre está
seguro entonces de encontrar en el suceso histórico la guía de
un relato implícito en la vida de todos. Siempre habrá un héroe
yla epopeya será precisamente la narración de su odisea recompensada, por el encuentro con determinados valores susceptibles
de 1·eal1zarse. Por eso Luckács puede cara<:terizar a la novela,
que. ha sido la forma literaria 1lUÍS ligada al desarrollo de la
sonedad moderna y burguesa, como todo lo contrario: una búsqueda del absoluto que termina en el fracaso. Afinidad y ruptura a la vez entre elhéroe y su mundo. En la novela de los
s~glos de ascenso de la burguesía, el héroe era. un burgués insatIsfecho al no encontrar en la .sociedad ciertos valores cualitati~os; era un indivi.dlt?, problemático y su biografía, su subjetivxdad y su contradlcnon con el mundo constituían la razón de
se; del novelista. I;u.cien Goldmann descubre, en la falta de esa
busqueda problemaf1.ca de valores, el comúndenominador de la
novela contemporánea a partir de Kafka. Pero nadie podría
negar que existe una distinción entre la aterradora constancia
del universo de la enajenación en un Kafka, cuya vida misma
es,:á marcada por la imposibilidad de soportarlo, y la comprobaC10n neu,tra de que tal universo e.'riste sólo para registrarlo como
en las fichas de un insensible e imperturbable cerebro electrónico,incapaz de todo juicio, como sucede con Robbe-Grillet
L~ inautenticidad de las relaciones humanas refleja, para NathaZte Sarraute, un mundo donde el hombre no es más que un
objeto de la mirada de los otros. Pero hay valores. La vida
mISma es un alor ..U~a ~~-istencia que los suprima es inquietante y angust1Osa, tnJusttftcable. Un desequilibrio de la realid~, cierta .~rgen~ia in:atisfecha del...