Nuevas Estrategias Alegóricas-José Luis Brea

NUEVAS ESTRATEGIAS ALEGÓRICAS
JOSÉ LUIS BREA

José Luis Brea. Nuevas Estrategias Alegóricas

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Nuevas estrategias alegóricas
José Luis Brea
Redactado 1989-90
Primera edición como libro impreso, 1991
Editorial TECNOS, Colección Metrópolis
ISBN 84-309-2000-5
La presente edición en formato PDF se publica como copia de autor para descarga libre
joseluisbrea.net/ediciones_cc/nea.pdfPublicada en Febrero 2009 bajo licencia Creative Commons
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José Luis Brea. Nuevas Estrategias Alegóricas

INDICE
Neo Barroco (introducción)
Libro primero: Nuevas Estrategias Alegóricas
Releyendo “El Acto Creativo”. (Por un “escribismo iluminador”)
El Efecto Barroco
Objetos Inespecíficos
Patria mía
Are you kidding, man?
Libro segundo:Figuras Alegóricas Contemporáneas
Nueva Melancolía: otra lectura de Andy Warhol
Rostro y Simulación: Políticas del Éxtasis
Zeitlos: Nuestro Oscuro Tiempo Extraviado
La Fuerza del Nihilismo -El desierto creceCinismo y pobreza
El Ángel extraviado: una lectura de las Elegías del Duino
Neo Barroco: un Viento sin Norte. (Epílogo)

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NEOBARROCO (INTRODUCCIÓN)
“Y, en la medida en que esta pasión no quedó limitada al período del
barroco, se presta especialmente a la identificación inequívoca de rasgos
barrocos en períodos posteriores”1
Por todas partes -el barroco vuelve.
Pero, ¿acaso no es lo propio del barroco retornar siempre, retornar por sistema, por
espontaneidad de sistema?
De la filmografía de Peter Greenaway o DerekJarman a la obra ocultacionista de Niek
Kemps, del postminimalismo de Michael Nyman a la metafórica sobreabundancia de Jeff
Koons, de la saturada ampulosidad del revisitado Concierto carpenteriano a la sobria
complejidad de los montajes de Reinhard Mucha o de los trabajos alegóricos de Rodney
Graham... Y ahora, la avalancha de elaboraciones ensayísticas dirigidas a ayudar a pensar
hasta nuestraactualidad en términos barrocos: de Omar Calabrese2 a Guy Scarpetta3, de
Gilles Deleuze4 a Massimo Cacciari5, de Cristine Buci-Glucksman6 a Christian Leigh7:
Por todas partes el barroco vuelve. Pero su forma específica resiste el forzamiento de
analogías estrictas. Es otro barroco, otra economía -incluso- del retorno, regulada no ya por la
repetición pura -ni siquiera la de la varianza- sino porel desvío, por el accidente, por la
anomalía, por la fugitiva deriva. Un barroco cuya matemática se extiende sin duda por las
inflexiones de la catástrofe, un barroco cuyas curvas seguramente recorren trayectorias más
parecidas a las siete singularidades thomianas que a los perfectos ciclos newtonianos.
Es otro barroco -porque aun siendo siempre el barroco la topología de un retornar(memoria y comunicación serían sus potencias, las armas de su escudo), el de lo que hoy en

 

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    Walter Benjamin, Origen del Drama Barroco Alemán, Taurus, Madrid, 1990, p. 227.
    2 Omar Calabrese. La era neobarroca. Cátedra, Madrid 1989.
    3 Guy Scarpetta. L'artifice. Grasset. Paris 1988.
    4 Gilles Deleuze. Le Pli. Leibniz et le baroque. Minuit. Paris, 1988.
    5 Massimo Cacciari.Drama y Duelo. Ed. Tecnos. Madrid, 1989.
    6 Cristine Buci-Gluksman. La folie du voir. De l'estetique baroque. Ed Galilée. Paris 1986.
    7 Christian Leigh. A silent Baroque. Taddaus-Ropac Gallery. Salzsburg, 1989.

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él vuelve tiene ya para siempre el nombre no de su memoria, sino el de su condena al
extravío –el de lo otro.
Otro esdicho -allo agorenei-, en este barroco ya sin cielos ni tragedia, ya sin aquella
monumental grandiosidad que adornara el teatro del mundo ni la nostalgia siquiera de haberla
(nunca la tuvo, sino como espejismo) perdido.
Fugacidad y certidumbre en ella, sueño sin salida (sueño de un sueño) y certidumbre
en él, es éste nuestro un barroco que a cualesquiera contrarreformas se niega a rendir más...