Nuevos conceptos en construcción

Casa pasiva de bambú y madera en Bessancourt: Karawitz Architecture
El despacho francés Karawitz Architecture desarrolló una casa pasiva en Bessancourt, cerca de París, Francia. Siguiendo los estándares del uso de energía para una casa pasiva, esta casa está cerrada hacia el norte para limitar la pérdida de calor y se abre al sur para aprovechar la luz solar.
Estéticamente hablando, es unaréplica abstracta de una casa tradicional. Su estructura está conformada de paneles de madera sólida y está cubierta con una segunda piel de bambú no tratado. El revestimiento, que se vuelve gris con el tiempo, se inspiró en los establos tradicionales de la región Île-de-France en donde se ubica esta casa. Contraventanas idénticas, empotradas en las grandes ventanas del sur, proveen de sombra y luz ala casa durante el día o la noche. El techo está cubierto de paneles fotovoltaicos que producen 2695 Kwh al año. El único elemento de concreto de esta casa es la losa de cimentación, pues la totalidad de la estructura está conformada por grandes paneles de madera sólida prefabricados.

Las construcciones que siguen los estándares de las casas pasivas se consideran líderes mundiales en ahorro deenergía en la construcción (ahorran un 90% de energía en comparación con las viviendas normales) y además son cómodas, saludables y autosustentables.

El Nuevo Acuario de Batumi, un portentoso megalito contemporáneo
Siempre es emocionante encontrar edificaciones que proponen soluciones originales, el Nuevo Acuario de Batumi, una vistosa estructura, inspirada en las pequeñas piedras que cubrenlas costas del Mar Negro, es una de ellas
Ya desde la segunda década del siglo XX, arquitectos como el danés Jørn Utzon empezaban a labrar el camino de la arquitectura contemporánea, con obras que, si bien son perfectamente funcionales, su solución arquitectónica le da primacía al valor de los sentidos, como en el caso de la Ópera de Sidney, construida en la década de los sesenta.

Treinta añosmás tarde el arquitecto de origen canadiense Frank O’Gehry, también aludiría a la belleza de los efectos y los gestos plásticos en el Museo Guggenheim de Bilbao, obra que transformaría la manera de concebir la arquitectura al proponer una nueva forma de proyectar, producir y entender los edificios.

A raíz del denominado “Efecto Guggenheim”, ha quedado claro que el carácter discursivo de lasconstrucciones no sólo depende del concepto o del apego a un protocolo funcional; la imagen puede ser el argumento fundamental de la arquitectura.

Después del Guggenheim, la fantasía y la excentricidad, si el presupuesto lo permite, no tienen límites, ya que la originalidad o grandilocuencia de una obra puede ser la coyuntura perfecta para la creación de un ícono regional y de un importanteatractivo turístico.

De tal suerte, los arquitectos del nuevo milenio no ceden ante la posibilidad de argüir en favor de lo estético, por ello, con mayor frecuencia podemos encontrar proyectos cuyas soluciones, sin cortapisas, se orientan hacia los valores perceptivos y sensoriales de la arquitectura. Las complejas estructuras, de geometrías difusas, formas redondeadas y lúdicas configuran uno delos panoramas de la arquitectura del presente siglo.

Un ejemplo es el proyecto para el Nuevo Acuario de Batumi, Georgia(1), diseñado por la oficina danesa de arquitectura Henning Larsen Architects.
Esta estructura de 2000m2, cuya forma fue inspirada en los guijarros(2) que cubren las playas de Batumi, se ubicará en la costa oriente del Mar Negro, reemplazará al antiguo acuario y podráapreciarse tanto desde la tierra como desde el mar.
La volumetría de este megalito(3)contemporáneo, que según Louis Becker -director del área de diseño de Henning Larsen Architects- es un homenaje a la fuerza del mar, fue resuelta a partir de seis estructuras o “piedras” de diferentes dimensiones dispuestas alrededor de un vestíbulo central en el que habrá: un módulo de información, un área...