Nunca Fue Tan Hermosa La Basura

En la película de Sam Mendes American Beauty, un personaje aparentemente secundario, un chico raro recién llegado a la urbanización de clase acomodada donde transcurre la historia, se dedica a filmarde manera casi obsesiva con su videocámara detalles insignificantes de la vida cotidiana, convencido de que es justamente atendiendo al discurrir de las cosas nimias como mejor cabe aproximarse alvalor esencial de la existencia. Pues como declara mientras realiza una de esas filmaciones, incluso el vuelo de una vulgar bolsa de plástico, mecida caprichosamente por el viento, posee una insólitabelleza si se sabe mirar con los ojos adecuados.
Una convicción similar parece animar el pensamiento y la escritura de José Luis Pardo (Madrid, 1955), premio Nacional de Ensayo y uno de nuestrosfilósofos más incisivos a la hora de tomarle el pulso al presente: la verdadera tarea crítica del intelectual, sobre todo en un mundo tan consciente de su condición efímera como el actual, donde nada másfácil que resolver la levedad de su ser en una entrega nihilista a la banalización de los contenidos y a su compulsiva sustitución por otros rellenos fugaces dentro de una incesante cadena de recicladode productos, consiste en recordarnos cuanto de valioso hay en nuestras vidas, aun con toda su levedad y contingencia. A esa tarea, tan rara y difícil como necesaria, es a la que Pardo ha consagradocon brillantez su obra, depurando su estilo hasta aquilatar una de las prosas más eficaces del ensayismo español contemporáneo con títulos como La regla del juego. Sobre la dificultad de aprenderfilosofía (2004) o Esto no es música. Introducción al malestar de la cultura de masas (2007).
En esta ocasión, recogiendo en el título un verso de Juan Bonilla, Pardo recopila una serie de ensayosescritos entre 1994 y 2008, en los que el hilo conductor es el análisis de esa faceta dual y paradójica que asume la basura en nuestras sociedades. Pues si, por una parte, ésta se presenta como cifra de...