Oberturas De Ópera: Mozart, Gluck, Strauss, Mascagini, Humperdinck, Wagner, Glinka

Oberturas de Ópera
Mozart, Gluck, Strauss, Mascagini, Humperdinck, Wagner, Glinka

FICHA ARTÍSTICA
Título del CD: | Opera Overtures (v. 1), de la colección The Greatest Opera Collection |
Intérpretes: | Varias orquestas (indicadas en cada obertura) |
Repertorio: | Oberturas de óperas de Mozart, Gluck, Strauss, Mascaagni, Humperdinck, Wagner y Glinka (especificadas en apartados) |Sello discográfico: | Masters Classic |
Año de grabación: | Recopiladas en 1990, en Stuttgart |

RESEÑAS
Dada la variedad y disparidad de las oberturas aquí recogidas, considero que merecen un análisis individual, incidiendo en los aspectos más interesantes de cada una y de su respectiva ópera, y relacionándolas entre sí e históricamente con su época, autor y, sobre todo, con su papel dentro dela ópera y la música en general.
1. Cosi fan tutte (W. A. Mozart)
KV 588. Traducido Así hacen todas o también llamado La escuela de los amantes, y del mismo libretista que hizo Las bodas de Fígaro o Don Giovanni fue estrenada en Viena en 1790. El argumento de este drama jocoso versa sobre una apuesta que Don Alfonso hace con los oficiales Ferrando y Guglielmo, en la que afirma que sus fielesnovias son como todas y les engañarán. Para demostrarlo, cada uno finge ser el otro, y acaban viendo cómo la novia de cada uno es seducida por el otro. Finalmente, todos se perdonan y extraen la moraleja de tomar de todo la cara positiva. Puede considerarse como la cuarta ópera más popular de Wolfang Amadeus Mozart. La interpretación corre a cargo de la London Festival Orchestra, dirigida porKurt Redel.
En esta primera obertura, el viento es bastante protagonista (oboe, flauta y fagot, la sección de viento de la época, llevan una relevante voz melódica) frente a las cuerdas. Están bastante diferenciadas las intervenciones entre vientos, cuerdas y tuttis (que frecuentemente suponen puentes entre secciones). La obertura se estructura en una primera parte de tempo tranquilo y unosacordes de transición en tutti que dan paso al tempo rápido en el que se mueven los temas de la cuerda primero y luego el del viento acompañado. Estos dos temas fundamentan la obertura, modulándolos después a modo menor. A continuación se añaden otros temas distintos (ideas cortas y diversas, pero con algunos temas principales), y se retoman con más instrumentos (fagot doblando, flautas, más timbales,etc.). Para acabar, vuelve la primera sección del tempo rápido y desemboca en un final de la orquesta completa, que baja a pianísimo y crece a medida que entran también los vientos, finalizando en una fortísima coda con redoble de timbales.
La obra pertenece al Clasicismo de segunda mitad del siglo XVIII (1790), etapa tardía de Mozart (murió un año después).
2. Orpheus und Eurydike (C. W.Gluck)
Basada en el famoso mito griego de Orfeo y Eurídice, que tan señalado ha sido en la historia de la ópera (las versiones coetáneas de Peri y de Caccini, la posterior de Monteverdi, etc. Sinopsis: Orfeo lamenta la muerte de su amada Eurídice, y los dioses deciden permitirle descender a los Infiernos para recuperarla, a condición de que no la mire hasta estar bajo los rayos del sol. Con sudulce voz, logra calmar al Cancerbero y a las Furias y se lleva consigo a Eurídice, pero ante la tristeza de ella porque Orfeo no la mira, este incumple su promesa, y por ello ve cómo vuelve a perder a su querida. Finalmente, Cupido se apiada de él y detiene su suicidio devolviendo a Eurídice a la vida. Su compositor, el alemán Christoph Willibald Gluck (1714-1787), logró unir la ópera francesa,italiana y alemana, fuertemente influenciado por el movimiento reformista de mediados del siglo XVIII. Rechazando los abusos de la deformada ópera italiana, buscó en su Orfeo una “bella simplicidad”, evitando los exhibicionistas virtuosismos de los cantantes e integrando la obertura en la ópera. Como podemos apreciar en el Coro de las Furias, En esta interpretación, Wilhelm Keitel dirige a la...