objetualismo en juan luis martinez

ESTUDIOS FILOLÓGICOS 51: 83-98, 2013

Objetualismo en Juan Luis Martínez: el significante
palpable
Objectualism of Juan Luis Martínez: the palpable significant
Zenaida Suárez M.
Universidad de Las Palmas de Gran Canaria, Facultad de Filología, Departamento de Filología Española,
Clásica y Árabe, Las Palmas, España. Correo electrónico: zenaidasuarez@gmail.com

Este trabajo explora unaparte de las obras de Juan Luis Martínez, La Nueva Novela y La
Poesía Chilena, referida a la inclusión de objetos en el entramado textual y que da nacimiento,
dentro de la neovanguardia literaria chilena, a una nueva técnica, el objetualismo, que junto
con la pictografía y el collage van a ser características de este movimiento. Este objetualismo
responde a un nuevo modo de entender el texto comoun entramado en el que la exclusividad
de la palabra ha sido desplazada por un signo corpóreo de significante palpable, el objeto, que
aumenta las posibilidades expresivas e interpretativas del signo literario y da lugar a lo que
conocemos como obra-objeto.
Palabras clave: objetualismo, obra-objeto, neovanguardia, Juan Luis Martínez, literatura
chilena.
In the context of the neo-avant-gardeliterary, this paper explores parts of two works of Juan
Luis Martinez, La Nueva Novela and La Poesía Chilena, where the author incorporates objects
in the textual fabric, giving birth to a new technique, the objectualism. This technique, together
with the pictograph and collage became characteristics of this movement in chilean literary.
The objectualism represents a new way of understandingthe text, in whose body the words
has been displaced by a corporeal sign with tangible significant. The object in the textual fabric
enhances the expressive and interpretive possibilities of the literary signs, which results in
what today we know as object-work.
Key words: objectualism, object-work, neo-avant-garde, Juan Luis Martínez, chilean
literary.

1. A modo de introducción
Desdefines del siglo XIX Occidente ha sido testigo de cómo el canon literario
sufrió un cambio radical en el modo de entender el modelo representacional
imperante. Esta nueva filosofía anti-representacionalista favorece una serie de
experimentaciones formales, categoriales y estructurales que dan como resultado
unos dispositivos artísticos heterogéneos marcados por la mixtura y el deseo
rupturista.La literatura ha pasado a abarcar terrenos tan aparentemente fuera de sus

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confines como la sociología, la política, la historia o la etnografía; se ha hecho eco
no solo de otras temáticas, sino también de otras estrategias y de otras teorías y ha
sucumbido a la radicalización del lenguaje a través del uso de elementos inusitados
hasta elmomento. En el caso de la poesía hispanoamericana, estas transformaciones
generan una serie de artefactos que revelan procesos inestables e indeterminados de
producción basados en la modificación de los mecanismos de creación de textos, en la
asimilación de elementos conformadores de la escritura distintos del lenguaje verbal
y en las estrategias o problemáticas de factura más ideológica que textualbasadas en
disciplinas no literarias. Estos procesos indeterminados, heterogéneos y aglutinadores
se conocen como “mutación disciplinaria”, “hibridismo cultural” (Carrasco 2002) y
“asimilación interdisciplinaria” (Galindo 2004) y surgen a partir del planteamiento
de la contemporaneidad literaria y artística como un tiempo de crisis en el que los
discursos estables claudican ante elfragmentarismo y la experimentación.
En Chile, el impacto de este nuevo modus operandi en la literatura no es menor.
Un repaso a proyectos como el creacionismo huidobriano, el surrealismo de los
mandragóricos, el antipoema de Parra y los variados postulados postvanguardistas,
donde las vertientes neobarroca y neovanguardista representan las corrientes más
experimentales y renovadoras del panorama...