OBRAS BARRIOS
Páginas: 5 (1174 palabras)
Publicado: 22 de octubre de 2015
ANÁLISIS DE “LA CATEDRAL” DE AGUSTIN PÍO BARRIOS MANGORÉ
El Preludio, primer movimiento de La Catedral de Agustín Pío Barrios Mangoré, constituye un buen ejemplo de lo que denominamos el estilo pos barroco de Barrios Mangoré. Esta obra de Barrios Mangoré es un típico ejemplo de una obra enmarcada dentro de las prescripciones barrocas, sus características se ajustan al uso de la frase decontinuidad envolvente e indiferenciada, con una constante fluidez rítmica que junto al axioma del “horror al vacío” de Alto Barroco, llena todo el espacio lineal con las semicorcheas que dominan la figuración melódica rítmica. Los 12 primeros compases se constituyen en un sogget toperiodizado (“fórmula” o “clausula” temática de la obra) que va hasta el final del movimiento.
La práctica deperiodizar la frase-motivo (en este caso el uso de un soggeto-periodizado como ya se describió) es lo concretamente barroco en este ejemplo musical del estilo de componer de Barrios Mangoré. El soggeto es la frase melódica-arpegiada que sigue un patrón invariante a lo largo de todo el movimiento. Con una melodía superior consistente cçen un patrón rítmico de negra con puntillo + corchea y acompañamientoinferior de semi corcheas, de este modo se diferencian bien los niveles melódico-rítmicos de las voces (práctica muy común del barroco).
Así tenemos que el primer movimiento de La Catedral en forma de Preludio está segmentado en 4 períodos bien diferenciados y construidos lógicamente, los tres primeros períodos en 2 fragmentos fraseológicos simétricos de 6 compases cada uno, y estos en semifrases simétricas de 3 compases al modo escolástico, y el cuarto y último período en 2 fragmentos fraseológicos con semi frases, el primero con dos de 3 compases y el último de uno de 3 y otro de 4 compases.
En el antecedente del primer período, encontramos que la primera semi frase abarca los compases 1 al 3 en la cadencia I (Bm)-II(C#m7/b5/B)-II (C#m7/b5/B), siendo F# de la melodía superior delcompás 2 una apoyatura que resuelve en el sol del tercero. La segunda semi frase del antecedente abarca los compases 4 al 6 y se construye sobre los grados II (C#m7/b5/B)-I (Bm)-II (C#m7/b5); en la semi frase que inicia el consecuente del primer período en los compases 7 al 9 se suceden los grados de sustitución de V7 (E7/B) de A (constituyéndose este en Vsub5), luego el acorde de A pero como V(A13) de D y D Maj (III e grado de Bm) como I grado dçpor tonificación; luego en la semi frase que abarca los compases 10 al 12 empieza con A7 (V7 de D Maj), luego le sucede el V (F#b9/Bb) de B (se intercambia de vuelta al modo) y concluye con el I grado (Bm).
En el segundo período, en la primera semi frase, compases 13 al 15 encontramos el esquima I (Bm/D)-IV (Ab Maj) de Eb y I (Eb/#5>/G) entécnica de intercambio modal; luego en la segunda semi frase del antecedente, compases 16 al 18 la sucesión de V (F#) de B (de vuelta al modo menor por intercambio modal), IV (Em) grado y V7 (C#7/F) de F# (Vsub5); inaugurando el consecuente en su primera semi frase, en los compases 19 al 21 se suceden los grados V7 (C#7/B) de F# (Vsub5), V (F#/Bb) de B y I grado (Bm); en la segunda semi frase,compases 22 al 24, se dan los grados II (C#m7/b5/B), II (C#m7/b5/B) y VI (Gb5/B).
En el tercer período, en lo que van de los compases 25 al 27, primera semi frase del antecedente, se sucede la progresión armónica del I (Bm)-Vm (F#m/A)-VI (G Maj7), en los sucesivos 28 al 30, segunda semi frase, la progresión IV (Em7/b5/B)-II (C#m7/b5/E)-I (Bm-D); en el consecuente en su primera semi frase, compases 31al 33, se da la progresión II (C#m7/b5)-IV (Em)-IV (Em7/B) y en la segunda semi frase, en los compases 34 al 36 la progresión VI (G Maj)-II (C#m7/b5/B)-I (Bm/F#).
El cuarto período es asimétrico, está conformado por dos semi períodos, uno de 6 compases con 2 semi frases de 3 compases cada uno, y otro semi período de 7 compases divididos en semi frases de 3 y 4 compases respectivamente. Así...
ANÁLISIS DE “LA CATEDRAL” DE AGUSTIN PÍO BARRIOS MANGORÉ
El Preludio, primer movimiento de La Catedral de Agustín Pío Barrios Mangoré, constituye un buen ejemplo de lo que denominamos el estilo pos barroco de Barrios Mangoré. Esta obra de Barrios Mangoré es un típico ejemplo de una obra enmarcada dentro de las prescripciones barrocas, sus características se ajustan al uso de la frase decontinuidad envolvente e indiferenciada, con una constante fluidez rítmica que junto al axioma del “horror al vacío” de Alto Barroco, llena todo el espacio lineal con las semicorcheas que dominan la figuración melódica rítmica. Los 12 primeros compases se constituyen en un sogget toperiodizado (“fórmula” o “clausula” temática de la obra) que va hasta el final del movimiento.
La práctica deperiodizar la frase-motivo (en este caso el uso de un soggeto-periodizado como ya se describió) es lo concretamente barroco en este ejemplo musical del estilo de componer de Barrios Mangoré. El soggeto es la frase melódica-arpegiada que sigue un patrón invariante a lo largo de todo el movimiento. Con una melodía superior consistente cçen un patrón rítmico de negra con puntillo + corchea y acompañamientoinferior de semi corcheas, de este modo se diferencian bien los niveles melódico-rítmicos de las voces (práctica muy común del barroco).
Así tenemos que el primer movimiento de La Catedral en forma de Preludio está segmentado en 4 períodos bien diferenciados y construidos lógicamente, los tres primeros períodos en 2 fragmentos fraseológicos simétricos de 6 compases cada uno, y estos en semifrases simétricas de 3 compases al modo escolástico, y el cuarto y último período en 2 fragmentos fraseológicos con semi frases, el primero con dos de 3 compases y el último de uno de 3 y otro de 4 compases.
En el antecedente del primer período, encontramos que la primera semi frase abarca los compases 1 al 3 en la cadencia I (Bm)-II(C#m7/b5/B)-II (C#m7/b5/B), siendo F# de la melodía superior delcompás 2 una apoyatura que resuelve en el sol del tercero. La segunda semi frase del antecedente abarca los compases 4 al 6 y se construye sobre los grados II (C#m7/b5/B)-I (Bm)-II (C#m7/b5); en la semi frase que inicia el consecuente del primer período en los compases 7 al 9 se suceden los grados de sustitución de V7 (E7/B) de A (constituyéndose este en Vsub5), luego el acorde de A pero como V(A13) de D y D Maj (III e grado de Bm) como I grado dçpor tonificación; luego en la semi frase que abarca los compases 10 al 12 empieza con A7 (V7 de D Maj), luego le sucede el V (F#b9/Bb) de B (se intercambia de vuelta al modo) y concluye con el I grado (Bm).
En el segundo período, en la primera semi frase, compases 13 al 15 encontramos el esquima I (Bm/D)-IV (Ab Maj) de Eb y I (Eb/#5>/G) entécnica de intercambio modal; luego en la segunda semi frase del antecedente, compases 16 al 18 la sucesión de V (F#) de B (de vuelta al modo menor por intercambio modal), IV (Em) grado y V7 (C#7/F) de F# (Vsub5); inaugurando el consecuente en su primera semi frase, en los compases 19 al 21 se suceden los grados V7 (C#7/B) de F# (Vsub5), V (F#/Bb) de B y I grado (Bm); en la segunda semi frase,compases 22 al 24, se dan los grados II (C#m7/b5/B), II (C#m7/b5/B) y VI (Gb5/B).
En el tercer período, en lo que van de los compases 25 al 27, primera semi frase del antecedente, se sucede la progresión armónica del I (Bm)-Vm (F#m/A)-VI (G Maj7), en los sucesivos 28 al 30, segunda semi frase, la progresión IV (Em7/b5/B)-II (C#m7/b5/E)-I (Bm-D); en el consecuente en su primera semi frase, compases 31al 33, se da la progresión II (C#m7/b5)-IV (Em)-IV (Em7/B) y en la segunda semi frase, en los compases 34 al 36 la progresión VI (G Maj)-II (C#m7/b5/B)-I (Bm/F#).
El cuarto período es asimétrico, está conformado por dos semi períodos, uno de 6 compases con 2 semi frases de 3 compases cada uno, y otro semi período de 7 compases divididos en semi frases de 3 y 4 compases respectivamente. Así...
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