Obras maestras del cine mudo

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© Luis Enrique Ruiz.
© 1997 Ediciones Mensajero, S.A.
Sancho de Azpeitia, 2 — 48014 Bilbao
ISBN: 84-271-2088-5
Depósito Legal: BI-906-97
Printed in Spain
Impreso en GRAFMAN, S.A. - Gallarta (Vizcaya)
A mi hijo Koldo
Prólogo
Fue una tarde del 28 dediciembre de 1895 en el Salón
Indian Café del Boulevard des Capucines de París, cuando los
hermanos Lumière realizaron la primera proyección pública

de imágenes animadas. Muchos años han de transcurrir todavía hasta que ese espectáculo de variedades acabe por transformarse en un auténtico Arte.

Serán tanto el ingenio y fantasía de Georges Méliès, como la respetabilidad de las produccionesde la Société du Film d'Art-Pathé, el colosalismo del cine épico italiano y fundamen talmente los patrones narrativos configurados por David Wark
Griffith, las aportaciones a través de las cuales el cine va a
definirse como una entidad poseedora de personalidad propia.

Un conjunto de acontecimientos va a determinar el que, a partir del año 1918, el cine alcance su mayoría de edad y seencuentre ya en disposición de ofrecernos un gran número de obras de incuestionable valor, que van a marcar una nueva era en el mundo del cine. Por un lado, la cinematografía sueca -representada por sus dos grandes maestros Víctor Sjöström y
Mauritz Stiller—es la primera que hace tomar plena conciencia
de la relevancia artística del arte fílmico y presenta, conLos
proscritos (Berg-Ejind och hanshustru), su obra más perfecta

hasta ese momento, alcanzando gran éxito y el unánime recono cimiento internacional. Por otra parte, una vez finalizada la Gran Guerra, aparecen en escena un nutrido grupo de cineastas alemanes, los cuales, agrupados en nuevos estilos: expresionis mo, romanticismo histórico,kam m erspielfilm , realismo o diver sas combinaciones de los mismos, y amparados por el recientenacimiento en su país de la productora Universum Film Aktiengesellschaft (UFA), van a darle una enorme originalidad al nuevo arte. A Ernst Lubitsch seguirán realizadores de la talla de Fritz Lang, Robert Wiene, Friedrich Murnau, Lupu
Pick, Georg W. Pabst, Edwald A. Dupont,o Walter
Ruttmann.
En estos años, el cine americano se encuentra en plena
madurez artística, con figuras consagradascomoG r i f f i t h ,
Charles Chaplino Cecil B. DeMille y, en su avance implaca

ble hacia el liderazgo del mercado mundial, se dispone a asimi lar los talentos más reconocidos de la vieja Europa, a la vez que a generar los suyos propios. Así, surgen figuras comoE rich
von Stroheim, Josef von Sternberg, Rex Ingram, John Ford,
Buster Keaton, King Vidoro Fred Niblo.

Tratando tanto deprofundizar en las posibilidades que el cine ofrece como de encontrar en él una identidad propia, con la que conseguir desligarse del modelo impuesto por los america nos, se origina en Francia la vanguardia impresionista. En torno al crítico Louis Delluc se agrupan Abel Gance, Marcel
L'Herbier, Jean Epsteino Germaine Dulac. Más adelante,
otro grupo en el que se encuentran René Clair, Man Ray,
MarcelDuchamp, buscarán mediante la provocación la plas-

mación en pantalla de sus tesis dadaístas, sirviendo además de germen al nacimiento de la corriente surrealista, que a finales de la década de los veinte han de desarrollarD u l a c - A r t a u d,
Antonin y Luis Buñuel.

Sumida en una profunda crisis política, Rusia tardará un poco más que otros países en conseguir encauzar su desmante ladacinematografía. Pero su despertar, si bien tardío, va a traer consigo un desarrollo de posibilidades expresivas del medio hasta ese momento no utilizadas, que van a revolucionar todas las estructuras existentes. Además de loskinovs, comandados por el innovador Dziga Vertov, surgen en la nueva URSS dis tintas escuelas, donde van a formarse un gran número de cineas tas, algunos llamados a convertirse...