Obras maestras del cine mudo

OBRAS MAESTRAS DEL CINE MUDO

LUIS ENRIQUE RUIZ

OBRAS MAESTRAS DEL CINE MUDO
ÉPOCA DORADA: 1918-1930

© Luis Enrique Ruiz. © 1997 Ediciones Mensajero, S.A. Sancho de Azpeitia, 2 — 48014 Bilbao ISBN: 84-271-2088-5 Depósito Legal: BI-906-97 Printed in Spain Impreso en GRAFMAN, S.A. - Gallarta (Vizcaya)

A mi hijo Koldo

Prólogo
Fue una tarde del 28 de diciembre de 1895 en el SalónIndian Café del Boulevard des Capucines de París, cuando los hermanos Lumière realizaron la primera proyección pública de imágenes animadas. Muchos años han de transcurrir todavía hasta que ese espectáculo de variedades acabe por transformarse en un auténtico Arte. Serán tanto el ingenio y fantasía de Georges Méliès, como la respetabilidad de las producciones de la Société du Film d'Art-Pathé, elcolosalismo del cine épico italiano y fundamentalmente los patrones narrativos configurados por David Wark Griffith, las aportaciones a través de las cuales el cine va a definirse como una entidad poseedora de personalidad propia. Un conjunto de acontecimientos va a determinar el que, a partir del año 1918, el cine alcance su mayoría de edad y se encuentre ya en disposición de ofrecernos un grannúmero de obras de incuestionable valor, que van a marcar una nueva era en el mundo del cine. Por un lado, la cinematografía sueca -representada por sus dos grandes maestros Víctor Sjöström y Mauritz Stiller— es la primera que hace tomar plena conciencia de la relevancia artística del arte fílmico y presenta, con Los proscritos (Berg-Ejind och hans hustru), su obra más perfecta hasta ese momento,alcanzando gran éxito y el unánime reconocimiento internacional. Por otra parte, una vez finalizada la Gran Guerra, aparecen en escena un nutrido grupo de cineastas alemanes, los cuales, agrupados en nuevos estilos: expresionismo, romanticismo histórico, kammerspielfilm, realismo o diversas combinaciones de los mismos, y amparados por el reciente

nacimiento en su país de la productoraUniversum Film Aktiengesellschaft (UFA), van a darle una enorme originalidad al nuevo arte. A Ernst Lubitsch seguirán realizadores de la talla de Fritz Lang, Robert Wiene, Friedrich Murnau, Lupu Pick, Georg W. Pabst, Edwald A. Dupont, o Walter Ruttmann. En estos años, el cine americano se encuentra en plena madurez artística, con figuras consagradas como Griffith, Charles Chaplin o Cecil B. DeMille y, ensu avance implacable hacia el liderazgo del mercado mundial, se dispone a asimilar los talentos más reconocidos de la vieja Europa, a la vez que a generar los suyos propios. Así, surgen figuras como Erich von Stroheim, Josef von Sternberg, Rex Ingram, John Ford, Buster Keaton, King Vidor o Fred Niblo. Tratando tanto de profundizar en las posibilidades que el cine ofrece como de encontrar en él unaidentidad propia, con la que conseguir desligarse del modelo impuesto por los americanos, se origina en Francia la vanguardia impresionista. En torno al crítico Louis Delluc se agrupan Abel Gance, Marcel L'Herbier, Jean Epstein o Germaine Dulac. Más adelante, otro grupo en el que se encuentran René Clair, Man Ray, Marcel Duchamp, buscarán mediante la provocación la plasmación en pantalla de sustesis dadaístas, sirviendo además de germen al nacimiento de la corriente surrealista, que a finales de la década de los veinte han de desarrollar Dulac-Artaud, Antonin y Luis Buñuel. Sumida en una profunda crisis política, Rusia tardará un poco más que otros países en conseguir encauzar su desmantelada cinematografía. Pero su despertar, si bien tardío, va a traer consigo un desarrollo deposibilidades expresivas del medio hasta ese momento no utilizadas, que van a revolucionar todas las estructuras existentes. Además de los kinovs, comandados por el innovador Dziga Vertov, surgen en la nueva URSS distintas escuelas, donde van a formarse un gran número de cineastas, algunos llamados a convertirse en auténticos genios cinematográficos. Así, influidos por las nuevas teorías del montaje que...