ojos de perro siberiano

Algunos problemas del cine experimental
(Colas Ricard en Miradas. Revista del audiovisual, Escuela Internacional de Cine y Televisión, San
Antonio de los Baños, Cuba,
[http://www.eictv.co.cu/miradas/index.php?option=com_content&task=view&id=197&Itemid=49]
consultado 6 de noviembre de 2004)

El siguiente texto, en forma de léxico, o de breve diccionario, pretende estudiar algunos problemasrecurrentes en el cine experimental, problemas de índole teórica, semántica e histórica. Este panorama
mínimo lo trazamos desde un cierto espíritu retrospectivo, en el tiempo y en el espacio. Esta tentativa de
visión integradora proviene sobre todo de una serie de entrevistas realizadas entre los años 1998 y 1999, y que
constituyeron una suerte de “instantánea del medio experimental” de aquellaépoca, considerada el período de
parte aguas en la historia del cine experimental francés. Fue en ese momento que surgieron en el país nuevas
asociaciones, mientras que otras se mantuvieron detrás de la escena. Quizás en aquel entonces se ponía en
juego la reunión o no de todas las fuerzas del experimental, en algo que hoy constituye una verdadera red.
Este texto es forzosamente subjetivo yno pretende ser exhaustivo ni definitivo. Habla poco de
cineastas específicos, y mucho menos de títulos de filmes, pero sí hacemos hincapié en las tendencias, los
movimientos y, particularmente, en las estructuras. Aquí se intenta una inversión analítica de la jerarquía
usualmente acordada: los filmes antes que todas las cosas, en seguida los cineastas y después las estructuras,
los movimientosy las tendencias.
El término "cine experimental"
El término de cine experimental aparece poco después del origen del cine y agrupa una serie de
aproximaciones, prácticas y estéticas completamente distintas. Han sido propuestos numerosos términos a lo
largo de la historia para designar este tipo de cine y esos términos han designado diferentes porciones
históricas, temáticas o metodológicas.Entre estos términos mencionaremos solo algunos para dar a entender
la enorme cantidad de apelativos que han recibido modalidades afines al experimental: cine absoluto,
abstracto, alternativo, amateur, de arte, artesanal, asociativo, atípico, autónomo, de vanguardia, cine-ojo, de
cámara, integral, clandestino, combinatorio, cooperativo, cubista, creativo, de la reconstrucción, discrepante,fragmentario, esencial, excéntrico, extravisual, formal, futurista, gráfico, fuera de la norma, inacabado,
independiente, integral, introspectivo, lírico, marginal, metafórico, militante, no-comercial, no-narrativo,
performático, puro, rítmico, singular, situacionista, subversivo, de la transgresión, underground, visionario…
etcétera, etcétera.
El término experimental está muy lejos de poseer unsignificado unánime:
- Para muchos (en particular, el gran público) este término se refiere demasiado a la idea de la
experimentación pura, a lo científico, lo gratuito, lo inacabado, etcétera. Aunque estas manifestaciones
científicas, gratuitas e inacabadas, forman parte del cine experimental.
- Para otros se remite demasiado a problemas estéticos y no a la práctica (artesanal, marginal...)ni a la
economía (asociativa, cooperativa...) de este tipo de cine. Semánticamente hablando, el término experimental
hace referencia a una práctica, aunque también se remita a problemas estéticos.
- Existe también un grupo que entiende el término más como el cine que debe ser abandonado que el tipo de
cine que se propone. Según este enfoque, cada uno preferirá denominaciones como cine de arte(que puede ser
comercial), arte visual (que incluye manifestaciones de las artes plásticas), etcétara.

Los textos que tratan la variedad del cine experimental tienen tendencia a mezclar términos
históricos, temáticos y metodológicos, aunque correspondan a campos lexicales y a niveles de estudio
diferentes. Por ejemplo, existen referencias al llamado “found footage” (que evidencia un método...