ola que hace

Si nos detenemos un momento a considerar lo que he dado en llamar la "teoría de los comienzos y los finales" y con base en ejemplos tan representativos como el de la Ilíada en donde todo empieza con un anciano suplicante y termina de igual modo; o también en la novela de Márquez El amor en los tiempos del cólera cuando un suicidio le da inicio y otro suicidio la concluye; estaríamos muy próximosa sostener que este tipo de claves deben descubrirse en el momento propicio no solo porque pueden constituir una manera de sugerencia del creador, sino también porque el manejo lúdico que conllevan no puede ni debe pasarse por alto.
Observamos así que la primera palabra del libro aquí analizado es "Cuerpo" y el primer concepto complementado por el modificador indirecto es "de mujer". Por ello laexpresión "Cuerpo de mujer" da inicio a este poemario de amores turbios y terribles en su propia fugacidad; y el adjetivo "abandonado" lo concluye. Uniendo final con principio tenemos "Cuerpo de mujer abandonado". No dudamos que la carga semántica del adjetivo dice mucho, mejor aún, lo dice todo. Dicho término ocupa un lugar relevante en el desarrollo contextual del volumen y da la dolorosa pautaque nos arrastra hasta la noción final de acabamiento.
Este canto de amor contrariado que cierra el libro representa un grito de dolor del hombre, del poeta, del viajero eterno a quien en el momento de partir lo asalta un recuerdo que lo obliga a reflexionar:
Emerge tu recuerdo de la noche en que estoy.
El río anuda al mar su lamento obstinado.
Abandonado como los muelles en el alba.
Esla hora de partir, oh abandonado!
Sobre mi corazón llueven frías corolas.
Oh sentina de escombros, feroz cueva de náufragos!
En ti se acumularon las guerras y los vuelos.
De ti alzaron las alas los pájaros del canto.
Todo te lo tragaste, como la lejanía.
Como el mar, como el tiempo. Todo en ti fue naufragio! (Neruda 1967:101).
He aquí un acto de conciencia no controlado por el sujetolírico, puesto que este "recuerdo" emerge, aparece de pronto, no ha sido evocado. Marcel Proust hablaba de dos maneras básicas de expresión de la memoria las cuales se asociaban con los recuerdos voluntarios y con la memoria involuntaria; precisamente hacía referencia a esta última en el conocido episodio de la magdalena (Proust 1985:71). Por ello, esta segunda expresión se manifiesta aquí, en elpoema analizado, y constituye como una suerte de imposición curiosamente cruel de la memoria que obliga a recordar algo que, posiblemente, en ese momento no quisiéramos analizar. Pero, en forma simultánea surge la oposición entre el pasado y el presente. Debemos asumir que en ese pasado hubo un amor intenso y en el presente se halla la soledad que se sumerge en la noche individual. Y si es ciertoaquello de que "No hay mayor dolor que acordarse del tiempo feliz en la miseria" (Dante 1964:46), si son reales las palabras de la dulce condenada del infierno dantesco, es real también que el poeta inmerso en duros instantes, lo más probable es que no quiera recordar los breves momentos de alegría del ayer, pero no está en el dominio de su voluntad la posibilidad de negarse a ello. Algo semejante,pero no igual, marcaba también Antonio Machado en el poema "Fue una tarde clara..." de Soledades (1899-1907) en donde el sujeto lírico, al iniciar un diálogo figurado con la fuente que encuentra al llegar a un solitario parque, no quiere oír lo que esta fuente le cuenta porque son recuerdos nostálgicos de un ayer en donde tampoco fue feliz (Machado 1962:21).
La cercanía de Neruda poeta con lanaturaleza, y en particular con el mar, ha sido estudiada de manera frecuente. Dice al respecto Miguel Oviedo:
La rosa de los vientos que usó como emblema poético rodeado por las letras de su nombre no sólo es una indicación de su pasión por el mar: anuncia la vocación oceánica de su obra, en la que lo grande y lo pequeño, lo sublime y lo humilde, tienen su debido lugar. No menos oceánica es la...