Orfismo

ORFISMO
GARCÍA GARAY, MARÍA
HISTORIA Y TEORÍA DEL ARTE, LA ARQUITECTURA Y EL DISEÑO
DISEÑO DE INTERIORES 1º A
ESD MURCIA

ÍNDICE

Introducción

2

Autores

4

Robert Delaunay

4

Sonia Delaunay

14

František Kupka

19

Conclusión

26

Bibliografía

27

“Hace ya casi cincuenta años, Kupka dio una fiesta memorable por Año Nuevo en su taller de
la calleCaulaincourt y, poco tiempo después, comenzó a ver ‘en abstracto’, como se dice hoy
en día, pues la palabra aún no estaba en el diccionario en aquella belle époque. Apollinaire
empleaba la palabra ‘orfismo’ cuando hablaba de ese tipo de cosas…”

Marcel Duchamp
(En el catálogo de la exposición de Kupka en Nueva York en la Galería de Louis Carré
-de mayo a junio 1951- )

ORFISMO

INTRODUCCIÓNEl Orfismo o Cubismo Órfico comprende la etapa de 1912 a 1914. Se dio en Europa aunque
el foco principal fue Francia. Hizo su aparición pública en el XXIV Salon des Indépendants
de 1913. Se trataba de una de las cuatro tendencias que Guillaume Apollinaire distinguía en la
escuela cubista, si bien su colorido reaccionaba contra el claroscuro dominante en la misma.

“El cubismo órfico –escribe Apollinaire en el capítulo VII de Los pintores cubistas – es la
otra gran tendencia de la pintura moderna. Es el arte de pintar composiciones nuevas con
elementos extraídos no de la realidad visual, sino enteramente creados por el artista y dotados
por él de una poderosa realidad…Es el arte puro.”

Con este “ismo” se abría el debate sobre el arte puro y la abstracción, algo que ya estabaimplícito en el tableaux cubista y planteaba abiertamente el crítico Roger Allard en “Los
signos de la renovación en pintura”: “El postulado primero del cubismo es pues la ordenación
de las cosas, y esto no quiere decir de cosas naturales, sino de formas abstractas… ¿No es
llamativo que sea difícil a nuestros críticos y estetas actuales el conceder a las artes plásticas
el derecho derevalorizar la imagen de la naturaleza en un mundo de formas exactas y
abstractas, mientras que en otros dominios – en música y poesía – consideran una abstracción
semejante como que viene dada por sí misma?” (en Der Blaue Reiter, Munich, 1912).

Maurice Raynal con motivo de la Exposición y publicación de la revista La Section d´Or (9
de octubre de 1912), salió en defensa de una “concepción de lapintura pura y que no sea por
consiguiente descriptiva, ni anecdótica, ni psicológica, ni moral, ni sentimental, ni
pedagógica”…, sino “un arte derivado del estudio de las formas en un fin desinteresado…”.

Con este sentir, Apollinaire parece vaticinar en el capítulo II de Los pintores cubistas
(originariamente aparecido como un artículo a comienzos de 1912 en las Soirées de París):
“Nosencaminamos de esta manera hacia un arte completamente nuevo que será a la pintura…
lo que la música es a la literatura pura.” Estas ideas se generalizan, pues, a lo largo de 1912.

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Desde esta óptica, matizaba: “Los jóvenes pintores de las escuelas radicales tienen como
objetivo secreto hacer pintura pura. Es un arte plástico completamente nuevo. Está en sus
comienzos y aún no es tanabstracto como debía serlo” (capítulo II, Los pintores cubistas).
Si esto es así a primeros de año, en octubre, Apollinaire se refiere a que “Delaunay, por su
lado, inventa en el silencio un arte del color puro” (“Les commencements du Cubisme”, Le
Temps, 14 de octubre de 1912), mientras que en el citado capítulo VII de la misma obra cita
expresamente a Robert Delaunay, Fernand Léger, FrancisPicabia y Marcel Duchamp. El
propio término “órfico” procede, sin duda, de El bestiario o cortejo de Orfeo, que este poeta,
antes que crítico, había publicado en 1911. Esta relación con el dios de la mitología griega
Orfeo, se debe al manejo sobrehumano que éste tenía sobre la lira y que representaba la
conjunción de la música y la poesía.

Previo a la aparición del Orfismo, en 1911,...