ORIGEN DE LA MÚSICA EN ALEMANIA


























ORIGEN DE LA MUSICA EN ALEMANIA
Así como las Alemania emplearon siglos en organizarse social y políticamente, también la formación de una escuela musical alemana hizo esperar durante mucho tiempo resultados coherentes. En este sentido, resulta hasta curioso comprobar que estos países, donde es fácil que se cree un complejo de superioridadmusical, sólo muy tarde llegaron a un arte original y autónomo. Ese retraso es considerable si se piensa en Francia, Italia, los Países Bajos e Inglaterra. En realidad, la formación de una música artística alemana original y autónoma comenzará sólo a partir de la Reforma, y habrá que esperar un largo período de influencias extranjeras para advertir resultados sustanciales. Por ahora quedémonos en laépoca que precede a Lutero, la más pobre y oscura de la música alemana.
Esto se debe a la manera tantas veces lamentable, en que los emperadores germánicos entendieron su función gubernativa en lo que toca a política interior. El "caos imperial" de ese período se debe a que los emperadores, preocupados únicamente por defender su posición teórica de descendientes de los Césares y deCarlomagno, plenos de la nostalgia que les producía el recuerdo del Sacro Imperio Romano Germánico, que se extendía del Báltico al Mediterráneo y del Mosa al Oder, descuidaron por completo la organización interior de su dominio real, organización que quedaba librada a la iniciativa de potencias vasallas (familias señoriales o ciudades libres), cuya proliferación anárquica iba a preparar el triunfo duraderode los particularísimos alemanes.
En esta sociedad cambiante y caótica que desde el período carolingio está sometida a todas las corrientes de todas las ideas, las únicas conocidas y valederas de las primeras manifestaciones musicales -que por otra parte no son producto exclusivo del suelo alemán- son las obras de los cantores populares y juglares. De ese fondo surgirá más tarde el artede los Minnesänger.
Poco conocemos acerca del arte de los cantores populares que, transmitido primero por vía oral, sólo en forma tardía fue objeto de redacciones, probablemente deformantes. De cualquier modo, sabemos que esos volatineros perpetuaban ciertas tradiciones germánicas (canciones de guerra, de amor o de las estaciones, a veces bailadas y acompañadas por instrumentos). Ese arteposcarolingio es rudimentario, con mucho atraso respecto del arte literario en el que se inspira. Las fuentes literarias de esos primeros balbuceos musicales son tanto Heldenlieder de origen germánico (El canto de Hildebrando, 820), como poemas de inspiración cristiana provenientes de los monasterios de Alemania (Heliand, el Libro de los Evangelios, El canto de Luis). Son también, en el períodode los emperadores sajones y de los primeros salios, poemas como El canto de Annon, diálogos y relatos en verso como los de Roswida (siglo X), primera poetisa alemana de que se tiene noticias, pero de cultura latina. Son, por último, en el siglo X, en el período precortesano que precede al siglo de los Hohenstaufen, los poemas de juglares evolucionados a los que se ha llamado Spielleute (epopeyasdel Rey Rother, del Duque Ernest o de Morolf). Estos testimonios no nos dan más que una muy pálida idea de lo que fue la música alemana en esa época primitiva; pero se sabe que el procedimiento estilístico de la aliteración era entonces corriente, lo que debe recordarse si se piensa en el empleo que de él harán más adelante la poesía y la música cantada hasta Wagner y Strauss.
En cambiosabemos que, en el plano social, se consideraba a esos juglares, en su mayoría vagabundos, como merodeadores sospechosos, endemoniados, paganos, gitanos por anticipado. Permanecieron siempre un poco al margen de la sociedad, pues si a ellos se debe en parte que llegara hasta nosotros el patrimonio poético y musical de la época, fueron también ellos los que difundieron las canciones galantes,...