Orson welles y kafka
Páginas: 10 (2433 palabras)
Publicado: 16 de noviembre de 2011
Universidad de Buenos Aires
Facultad de Filosofía y Letras
Análisis de una transposición
El proceso
Franz Kafka y Orson Welles
Materia: La literatura en las artes combinadas II
Profesor titular: Eduardo Grüner
Comisión: David Oubiña.
Alumna: Miranda Barrón 32.323.221
2do cuatrimestre 2008
Introducción
“Esa novela presenta de un modo alucinante el modelo clásico delEstado convertido en instrumento de terror. Describe la maquinaria
anónima de un mundo donde todos pueden ser acusados y culpables,
la siniestra inseguridad que el totalitarismo insinúa en la vida de los
hombres, el aburrimiento sin rostro de los asesinos, el sadismo furtivo.
Desde que Kafka escribió ese libro el golpe nocturno ha llegado a
innumerables puertas y el nombre de los quefueron arrastrados
a morir como un perro, igual que Joseph K., es legión.”
Ricardo Piglia
En el año 1914 Franz Kafka comienza a escribir El Proceso. En 1924, muere, tras dejar orden expresa de que todos sus escritos debían ser quemados. Un año después, haciendo caso omiso de ello, Max Brod ordena el manuscrito de esta novela inconclusa y la publica.
Orson Welles lleva esta novelaal cine en 1964; es decir, cincuenta años más tarde de su primer esbozo en papel. ¿Qué nueva luz pudo traer el cine sobre el texto de “origen”? Para responder esta pregunta en primer lugar es preciso realizar un análisis de las elecciones estéticas y los contenidos conceptuales del film en cuestión, que han llevado a un determinado montaje, posicionamiento de la cámara, planificación, etc. Luegosi, acercarnos al objetivo del siguiente trabajo: analizar la transposición cine/literatura en términos de una intervención hermeneútica, siguiendo la perspectiva de que tanto el Joseph K. de Kafka, como el de Welles, en su singularidad, tienen la capacidad de mostrar una determinada totalidad social.
Es decir, deberemos rastrear los elementos por los cuales el trabajo interpretativo delfilm sobre la novela “…rearticula sus líneas narrativas, provocando otras intersecciones que las que el texto se limita a mostrar.” [1]
La lógica de la pesadilla
"El sueño revela la realidad.
Este es el horror de la vida, lo terrorífico del arte."
Franz Kafka
La estructura de la novela remite a la lógica del sueño - o, como diría Welles, de la pesadilla- y utiliza sus artilugioscaracterísticos (como ser el carácter fragmentario, condensación, simbolización, etc.). Joseph K. pasa de un espacio y tiempo a otro con la misma imperceptibilidad con la que se pasa del estado de vigilia al del adormecimiento.
Es interesante ver como el film recupera esta forma, y la exacerba, en primer lugar y principalmente mediante el montaje. De este modo, cada escenario parecedesaparecer para dar lugar a otro distinto; puertas y pasadizos imposibles comunican laberínticamente tribunales con oficinas del banco, catedrales y estudios de pintor. Y es que esto ocurre precisamente cuando soñamos: los lugares se van transformando sin solución de continuidad. Al igual que las personas aparecen y desaparecen en contextos en los cuales no tendrían por qué estar. Es lo que le ocurre aJoseph K. cuando se percata que los tres hombres que miraban fotografía en el cuarto de la señorita Bürstner eran sus subalternos en el banco, o cuando encuentra un funcionario esperándolo en subalcón y a dos de ellos siendo azotados en un cuarto de trastos del banco, o cuando su abogado le sale al encuentro en esa catedral-oficina de justicia.
Además, hay una característica fundamental del estadode ensoñación, y es la dualidad de por momentos poder vernos desde fuera y por otros sentirnos nosotros mismos actuando. Esta cualidad es retratada maravillosamente por Welles porque esa es justamente la sensación que nos transmite el K. de Anthony Perkins: según como se ubica la cámara el espectador termina ocupando su lugar (recuérdense planos como el inquietante contrapicado de los tres...
Facultad de Filosofía y Letras
Análisis de una transposición
El proceso
Franz Kafka y Orson Welles
Materia: La literatura en las artes combinadas II
Profesor titular: Eduardo Grüner
Comisión: David Oubiña.
Alumna: Miranda Barrón 32.323.221
2do cuatrimestre 2008
Introducción
“Esa novela presenta de un modo alucinante el modelo clásico delEstado convertido en instrumento de terror. Describe la maquinaria
anónima de un mundo donde todos pueden ser acusados y culpables,
la siniestra inseguridad que el totalitarismo insinúa en la vida de los
hombres, el aburrimiento sin rostro de los asesinos, el sadismo furtivo.
Desde que Kafka escribió ese libro el golpe nocturno ha llegado a
innumerables puertas y el nombre de los quefueron arrastrados
a morir como un perro, igual que Joseph K., es legión.”
Ricardo Piglia
En el año 1914 Franz Kafka comienza a escribir El Proceso. En 1924, muere, tras dejar orden expresa de que todos sus escritos debían ser quemados. Un año después, haciendo caso omiso de ello, Max Brod ordena el manuscrito de esta novela inconclusa y la publica.
Orson Welles lleva esta novelaal cine en 1964; es decir, cincuenta años más tarde de su primer esbozo en papel. ¿Qué nueva luz pudo traer el cine sobre el texto de “origen”? Para responder esta pregunta en primer lugar es preciso realizar un análisis de las elecciones estéticas y los contenidos conceptuales del film en cuestión, que han llevado a un determinado montaje, posicionamiento de la cámara, planificación, etc. Luegosi, acercarnos al objetivo del siguiente trabajo: analizar la transposición cine/literatura en términos de una intervención hermeneútica, siguiendo la perspectiva de que tanto el Joseph K. de Kafka, como el de Welles, en su singularidad, tienen la capacidad de mostrar una determinada totalidad social.
Es decir, deberemos rastrear los elementos por los cuales el trabajo interpretativo delfilm sobre la novela “…rearticula sus líneas narrativas, provocando otras intersecciones que las que el texto se limita a mostrar.” [1]
La lógica de la pesadilla
"El sueño revela la realidad.
Este es el horror de la vida, lo terrorífico del arte."
Franz Kafka
La estructura de la novela remite a la lógica del sueño - o, como diría Welles, de la pesadilla- y utiliza sus artilugioscaracterísticos (como ser el carácter fragmentario, condensación, simbolización, etc.). Joseph K. pasa de un espacio y tiempo a otro con la misma imperceptibilidad con la que se pasa del estado de vigilia al del adormecimiento.
Es interesante ver como el film recupera esta forma, y la exacerba, en primer lugar y principalmente mediante el montaje. De este modo, cada escenario parecedesaparecer para dar lugar a otro distinto; puertas y pasadizos imposibles comunican laberínticamente tribunales con oficinas del banco, catedrales y estudios de pintor. Y es que esto ocurre precisamente cuando soñamos: los lugares se van transformando sin solución de continuidad. Al igual que las personas aparecen y desaparecen en contextos en los cuales no tendrían por qué estar. Es lo que le ocurre aJoseph K. cuando se percata que los tres hombres que miraban fotografía en el cuarto de la señorita Bürstner eran sus subalternos en el banco, o cuando encuentra un funcionario esperándolo en subalcón y a dos de ellos siendo azotados en un cuarto de trastos del banco, o cuando su abogado le sale al encuentro en esa catedral-oficina de justicia.
Además, hay una característica fundamental del estadode ensoñación, y es la dualidad de por momentos poder vernos desde fuera y por otros sentirnos nosotros mismos actuando. Esta cualidad es retratada maravillosamente por Welles porque esa es justamente la sensación que nos transmite el K. de Anthony Perkins: según como se ubica la cámara el espectador termina ocupando su lugar (recuérdense planos como el inquietante contrapicado de los tres...
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