OscarSalvaje

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

1

Ricardo Ryser
A mis padres, por dejarme siempre la puerta abierta.
A Silvia por abrir la puerta del teatro.
A mi nona por abrirme los ojos.

2

Death is a great price to pay for a red rose, (...) 
Yet Love is better than Life. 
 
The nightingale and the rose, Oscar Wilde. 
 
BLOQUE UNO 

PRÓLOGOEn la antesala, que resulta ser la galería de retratos de la familia Sauvage, aristócratas 
bien posicionados en una sociedad de la cual no sabemos su ubicación. La familia, 
dedicada a una actividad económica también para nosotros desconocida, habita una gran 
y majestuosa estancia, lugar donde se dará la acción de toda la obra. 
Una mujer (Matrona) vestida a los usos de 1890 sale gritando entre el público. 
 Matrona­ ¡HA NACIDO UN PUTO! 
 
Otra mujer, de la servidumbre, también de época moderna sale por detrás y la tira al 
piso. Le cierra la boca y la lleva hacia el interior de la sala. 
Los espectadores, ya pueden pasar. 
 
 

3

ACTO I
BLOQUE DOS
Sala de estar. Con puertas atrás y al costado. De un lado una ventana de gran tamaño. El color predominante es el rojo y todos los objetos, muebles y estructura misma del lugar, 
es evidentemente aristocrático. En el sillón una mujer, de clase alta y dueña además de 
lugar se abanica frenéticamente, esta vestida con fina ropa de cama. Al frente, la 
matrona bebe el té con total calma. 
 
Madre­ Quiere decir que… 
Matrona­ (interrumpiendo) Exacto. Su hijo preferirá el bordado a la cacería. Y déjeme decirle que no está mal, siempre lo considere un acto, no sólo más 
humano, sino además, de un sesgo artístico. 
Madre­ ¿Está segura de eso? 
Matrona­ Definitivamente, el bordado es un arte. Hay detractores, claro… 
Madre­ (Al borde de la lagrima) Quiero decir… ¿Está segura de la condición de mi 
bebé? 
Matrona­ Por supuesto. Cuando estaba en edad de tener hijos, decidí tener los 
hijos de otras. Traerlos al mundo aclara cada vez más el universo y sus misterios para mí. Hace cuarenta años que me dedico a esto. Cuarenta 
años. 
Madre­ No sé qué decir… 
Matrona­ No diga nada, haga lo que todas las familias. 
Madre­ Me es imposible. Los Sauvage somos ante todo discursivos. 
 
Pausa breve. Matrona toma una masa dulce de la mesa. 
 
Matrona­ Es la ausencia de la figura paterna la que los confunde. 
Madre­ Pero si hasta ayer no había nacido. Matrona­ Lo perciben desde el momento en que desarrollan el tacto. Tocan todo 
dentro de usted y así sienten. Sienten su carencia y la transforman en 
propia. 
Madre­ Desgracia la mía ser viuda de un soldado. 
Matrona­ Ya lo sabía. 
Madre­ ¿Qué? 
Matrona­ Que era viuda de un soldado, no hacía falta que lo dijera. 
 
Sin pausa en la acción miran de reojo al público. 
 Matrona­ Ahora escucha todo. Y todo lo que suene a carencia lo va a transformar 
en su propia carencia. 
Madre­ ¿Es decir que ya está destinado a ser así? 
Matrona­ Sí. Su hijo es puto señora. 
4

Madre­ Bien. (Cierra el abanico, se dirige a una ventana y con aire de solemnidad) 
Si así debe ser, será. Pero yo quiero protegerlo. Es sabido que con sus 
inclinaciones está condenado a sufrir. Y ese sufrimiento es el que 
precisamente quiero evitarle. Matrona­ No hay nada que pueda hacer. 
Madre­ Hay algo que debo hacer. Matrona, necesito que se quede conmigo. 
Renuncie a su vida de migrar de vientre en vientre. Quédese. Necesito de 
su sabiduría. 
Matrona­ Le acabo de decir que nada se puede hacer. 
Madre­ De todos modos la necesito. Desde hoy esta estancia será habitada sólo por 
mujeres. Si su inclinación es irreversible y será esa inclinación responsable de llevarlo al descontento, entonces jamás conocerá a un hombre. 
Matrona­ Hay tareas que debe realizar un hombre, no puede cerrar la estancia. 
Madre­ No hay tarea que no pueda realizar una mujer.  
 
Pausa. Madre reflexiona. Mira por la ventana. Mira a Matrona. 
 
Madre­ Sin embargo, poco sé de lo que sucede con la biología de los hombres 
¿Usted? ...