otros

Desde finales de los años sesenta, grupos de jóvenes de los barrios marginales de Brooklyn y del Bronx empezaron a cubrir las paredes de los espacios públicos (tapias, vallas publicitarias, andenes,túneles y vagones del ferrocarril metropolitano) de garabatos y pintadas. Los más próximos a la love generation se valían de esos espacios públicos para dar rienda suelta a su desencanto, a susprotestas, a sus desacuerdos con las estructuras sociales, políticas y económicas de un sistema que les era absolutamente adverso. Otros, huyendo de sus guetos, dejaban sus huellas o sus marcas anónimas enlos muros urbanos con actitudes despolitizadas e indiferentes al establishment y con la única voluntad de afirmar su identidad y dar testimonio de su existencia en el seno de un sistema que los teníaapartados.
Conceptuales:
Temática social, vocación de afirmación por medio de signos o distintivos personales o grupales.
Clandestinidad.
Radicalismo ideológico.
Sintácticas y formales:Superposición de imágenes en el espacio, no se considera el criterio de zonificación.
Empleo de recursos como el Stencil o el Quick (rápido) resultado de la naturaleza clandestina e ilegal de latécnica y el estilo.
Adaptación absoluta al formato, el contenido no condiciona jamás al contorno.
El color es variado pero predominan marcadamente los contrastes cromáticos.
Se emplea de igual manerael color plano como el volumétrico.
La línea de contorno (legado del cómic) es muy distintivo del estilo

Desde finales de los años sesenta, grupos de jóvenes de los barrios marginales de Brooklyny del Bronx empezaron a cubrir las paredes de los espacios públicos (tapias, vallas publicitarias, andenes, túneles y vagones del ferrocarril metropolitano) de garabatos y pintadas. Los más próximosa la love generation se valían de esos espacios públicos para dar rienda suelta a su desencanto, a sus protestas, a sus desacuerdos con las estructuras sociales, políticas y económicas de un...