Oyendo Lo Que Algunos Dicen Públicamente

RODRÍGUEZ PADRÓN, Jorge

Oyendo lo que algunos dicen públicamente : debates con la poesía española / Jorge Rodríguez Padrón.—Madrid : Calambur, 2011

Andaba perdido en la certeza –uno se angustia con mayor fiereza en la evidencia- de que la poesía actual está malherida, de que sus representantes mediáticos, -esos que, pensaba en mi desvarío, tienen la rara suerte de aparecer en las primerasplataformas y estamentos de divulgación cultureta, sabemos por qué es-, reflejan una percepción pobre, narrativa, de lucimiento omnisciente.
Andaba entristecido, cansado de buscar esa inmensa minoría que aflora tímidamente, que existe con dificultad, a pesar de salir temprano; que entiendo inmensamente pequeña, y que por tanto, no se ve.

Me paseaba, como de costumbre con poca suerte, por loscatálogos de las editoriales y apartando leña seca, en el catálogo de Calambur me tropecé con la lúcida recopilación de debates-textos de Jorge Rodríguez Padrón “Oyendo lo que algunos dicen públicamente”.
Me llamó la atención su contracubierta –ya sabía de su luminoso concepto crítico- “el autor ha querido dilucidar las limitaciones y carencias que… han impedido el desarrollo en libertad y con elimprescindible vigor, de la poesía española de treinta y cinco años a esta parte”.
Me inquietó la aclaración: en ese sencillo agarre preliminar, estaba desarrollado mi entretenimiento, 35 años llevo leyendo poesía en este país, en esta lengua española (poesía en español, original y traducida-versionada, soy leve en idiomas) con gran esfuerzo, intentando salvar los dardos de la actualidad oficial–la que con más virulencia se muestra en cada momento-. Recuerdo cuando éramos herederos del 27 melindroso, con ojos de puridad y ritmos cancioneriles, mi ánimo se entretenía en glorificar a Gil Vicente o en perderse entre la hojarasca de cansino folklore españolísimo. Me aburrieron todos, salvo Emilio Prados y Manolo Altolaguirre (del primero me gustaban sus gafas de concha, su aire de poetadesvalido, su obra de madurez, poco debatida y que en los manuales de la época se pensara en él como poeta menor: la eterna excelencia).
Pasamos después a la poética comprometida, de todos los que nacieron después del conflicto bélico inacabado en nuestra españica. Nos hicimos poetas sociales cargados de no sé qué futuro, no lo hemos visto; y nos dejamos cercenar por varios tramos que a mí se meantojan contemporáneos, en cuanto a su descubrimiento. -La poesía no la entiendo como literatura, pero uno irremisiblemente obedece a perversiones de ordenamiento, cronológico-crematístico-. Aparecieron entre mis lecturas –sigo-, poetas de la experiencia –la suya, endomingada y solícita-; poetas ocultos en su culterano valor, arrogándose los principios del Cántico; poetas pedantes venecianos ytrasnochadores de whiskys y cultura a espuertas; y para más inri, en ese caldo me aburrieron con su dominio del estatus, poetas de una nueva sentimentalidad, que no es nueva, es sólo sentimentaloide y que sólo puede ser entendida por los que entran o quieren entrar en los márgenes incrédulos del poder, como seminaristas descreídos que aprenden los mecanismos de su proselitismo militante, para seguirdomeñando almas. Esta sentimentaloidedad –valga- se ha visto en las últimas fechas asaltada por un gran dolor ante la incertidumbre. Son los mismos, es increíble, con otro sobrenombre. Otra guerra, como aquella de la Comunicación. Comunicación es al sentimentalismo lo que la incertidumbre a la creación. Pero esto último hace un guiño a la vanguardia y eso es terreno vedado.



Un desastre, estaIberia nuestra. No obstante, estaba entre estas doloras y he de agradecer, en todo este tiempo, el descubrimiento –siempre viene desde uno, nunca desde el academicismo sabelotodo y castrante, dominador siempre- de poéticas en el margen –hablo sólo en español-, desde el último Juan Ramón, no leído por no publicado hasta muy tarde, hasta José-Miguel Ullán, pasando por Larrea, Pino, Ory, Cirlot...