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RECUERDOS EN MEMORIA DE FACUNDO CABRAL
“Facundo: vos no querés a nadie!”. Así gritaba al unísono en sus
resitales una juventud apasionada, a comiensos de los ’70, en una
Buenos Aires en torbeyino. Facundo Cabral, sonreía complasido
aqueya “cachada de los pibes”, quienes pretendían dejarle
moralmente en cueros sobre el escenario. Es que para entonses,
Facundo no dejaba títere con cabesa, ensu iconoclastía se metía
con todo mal bicho que se moviera bajo el sol. El sábado 9 de julio
pasado, aniversario patrio de la Independencia argentina, nuestro
Poeta-Cantor caía abatido por las ráfagas de fuego crusado de
unos sicarios, en Ciudad de Guatemala, lejos de todos, menos de sí
mismo. Las autoridades polisiales senialan que el objetivo de la
emboscada no era él. En la morgue,contabilisaron en su cuerpo,
18 impactos de subfusil.
Nuestra amistad nasió en aqueyos vertiginosos anios portenios.
Él había abandonado el “Club del Clan”, un esitóso programaómnibus de la televisión, y también su seudónimo de Indio
Gasparino ( es decir: un modelo de cansión “comercial” y la piel de
un nombre bajo la que protegerse ). Yo dejaba derivar mi práctica
de médico psiquiatra y de poetade libros autogestionados,
asumiéndome como cantautor de sus propios temas y sosiorelasiones públicas del turno manianas del “BarBarO” (1), un boliche

con pretensiones de pub y creación “frankeinsteniana” diseniada y
coordinada por Luis Felipe “Yuyo” Noé, sosio-relasiones públicas
del turno tarde. Recaladero de artistas y no tanto, rebeldes con
causa, marginales y bohemios sin esperansa ysin fe, como resaba
el tango. Fue a finales de 1969.
Su línea creativa se basaba en ritmos folclóricos tradicionales.
Básicamente, la milonga, la vidala, la baguala. Aprendidas de su
admirado maestro, Osvaldo Avena. Rodeaba aqueyos ritmos con
letras sensiyas, reivindicativas, desfachatadas. Y a esas cansiones
las sasonaba con comentarios, aforismos, dichos populares, coplas
irónicas y desarcasmo ásido. En cambio, yo hurgaba en las
baladas y, de vés en vés, en alguna habanera, alguna chamarrita,
alguna bossa nova. Mis letras asentuaban el valor de la palabra
como herramienta de cambio. Dejaba atrás el poemario que no
sabía quien leía y me iba al cara-a-cara entre la gente. Las
preocupasiones de Facundo eran del religare, de la fe y la
trasendensia místico-esotérica. Las mías,de perfiles críticos
sociales, históricos y políticos. Tanto para uno como para el otro, las
audiencias eran las valiosas: que eya escuchara y esa fuera su
partisipasión libertaria en el devenir.
Tal era la controversia que había en nuestros trabajos que, siendo
compadres como lo éramos, desidimos hacer una presentación
conjunta a la que titulamos “Contracanto”, espesie de payada suigeneris , donde cada uno cantaría un par de temas propios por vés
sin mayores comentarios que los impresindibles (2) . Facundo
actuaba como solista. A mi me acompaniaba a la guitarra, Carlos
Carlsen, con quien compusimos un tema con el mismo título del
espectáculo: “ Cantar es haber elegido un arma corta./ Cantar es
haber elegido un arma al fin.”. Él entonaba sus ya meritorias “Ella
no dice nada”,“Estas manos”, “Pobrecito mi patrón” y la lírica
alfombra mágica que lo trasladaría por el aire cantor a sientos de
países y pueblos: “No soy de aquí”. Yo me defendía como gato
entre la lenia con: “Décadas”, “Sudestada”, “El Oso Pérez” y ese
“himno a la alegría” con música de Albe Pavese: “Ha llegado aquel
famoso tiempo de vivir”. Faltó sin previo aviso a un par de
programas. Carlsen y yo,nos arreglamos como pudimos: interpreté
“ No soy de aquí”, para darle satisfasión a sus seguidores y, desde
entonses, la incorporé activamente a mi “repertorio”.
La asistensia lo pasó bien durante aqueyas actuasiones. Algún
semanario, nos prestó relativa atensión: mal que bien éramos parte

de una manifestación a la que ya se la denominaba “Nueva
Canción Argentina” ( y entre los que...