Paco

Francisco Espnola (1901- 1973)Naci en San Jos. Se inici en el periodismo colaborando en publicaciones de su ciudad natal y de Montevideo. Se desempe como profesor de Enseanza Secundaria, y de la Facultad de Humanidades y Ciencias. Escribi cuentos para nios, novelas y obras de teatro.Public Raza ciega (1927), Saltoncito (1932), El rapto y otros cuentos (1950), Sombras sobre la tierra (novela) Lafuga en el espejo (1937, pieza teatral), Don Juan el zorro (1984) y Veladas del fogn (1985).Fue profesor de la Facultad de Humanidades, dio clases magistrales. Su accin docente se prolongaba fuera del aula entre amigos y discpulos. Fue un narrador oral estupendo, narrador de fogn, por sus inflexiones de voz, gestos del rostro, ademanes de las manos, pausas estratgicas.Irrumpe en el ambienteliterario en 1927, con Raza Ciega.Raza Ciega es un libro de ambiente y caracteres gauchescos pero la visin de ello que da en sus relatos, como cargado de electricidad dramtica de alto voltaje, es distinto a todo lo que, antes y despus, se ha dado en la abundante narrativa platense de ese tema y carcter.Describe con objetividad costumbrista el medio, pero, va derecho al alma primitiva de sus personajes,nudos de fuerzas trgicas, tremendas, desatadas por el golpe de la peripecia.Las fuerzas trgicas de los personajes, sentimientos de heroicidad, de justicia, de venganza, de sacrificio, no son las puramente instintivas y pasionales sino que son fuerzas de ndole moral, aunque en estado de rudeza campera y mueven conflictos de significacin humana ms honda. Afirman la virtud sustancial de un ser humano,el hombre bajo su aspecto regional.No se trata ya de caracteres sino de almas, de lo esencial y abismal del hombre.Espnola maneja los dos planos, el objetivo y el subjetivo.Perteneci a la generacin del Centenario y su obra, ha sido ubicada dentro del regionalismo, por su intencin de reflejar lo propio paisajes, situaciones, ancdotas, tipos y hbitos, desde un nuevo punto de vista.Arturo SergioVisca.Atmsfera esttico literaria en la cual Espnola inici su creacin narrativaLa superacin del modernismo, se cumple cabalmente en la dcada del veinte. Los creadores se reencuentran con la tierra nativa, con los motivos tradicionales criollos en el calor de la propia sangre se busca la temperatura de la sangre del indio y del gaucho.1920. Despus de la Primera Guerra Mundial, se inici en el Uruguay unmovimiento cultural cuyo signo saliente era la concentracin sobre lo nacional.Hay un afn de innovacin.RENOVACIN Y TRADICIONALISMO.Vanguardia representa lo nuevo, lo estridente, lo que tiene apariencia de hecho vital, o esttico nuevo. Hay un reencuentro con la tierra, un sentimiento telrico de la vida.Tradicionalismo es el primer rasgo definitorio de los movimientos literarios, plsticos ymusicales de los aos veinte en el Uruguay. El segundo trazo es Innovacin. Porque la concentracin sobre lo nacional y sus tradiciones no signific, por parte de los creadores un enquistamiento en viejas formas de decir. Es la hora de las literaturas europeas de vanguardia y de la multiplicacin de los ismos. Se vive una especie de sed de novedad. Cada uno de los creadores se esforz por dar del tema criollo otradicional una visin nueva.Tradicionalismo y renovacin era la consigna de todos ellos, an cuando esos dos trminos parezcan oponerse contradictoriamente.Amor al paisaje nativo, valor esttico del gaucho. Se buscan races. Pedro Figari crea un mundo plstico- escenas gauchas, candombes negros, paisajes del pas. Nativismo y gauchismo csmico (Fernn Silva Valds y Pedro Leandro Ipuche.En sus narracionesEspnola busca la esencia, esencias en la accin y en los personajes de los cuentos que, apuntan a lo permanente sustancial humano.Los personajes son fijados en su entorno campesino, y son figuras representativas, universales.El medio social en que la accin de esos cuentos se sita es la campaa uruguaya, es un medio social que rodea la barbarie. Los seres que lo componen son seres rudamente...