Paisaje Sonoro Resumen

Paisaje Sonoro – Morfología Sonora 

 

Paisaje sonoro 
 
“La orquesta mundial está tocando permanentemente. 
La oímos de adentro y de afuera; de cerca y de lejos.  
No existe el silencio para los vivos.  
No tenemos párpados en los oídos. 
Estamos condenados a oír. 
Oigo con mi pequeño oído.​
” (M. Schafer) 
 
 
Escuchemos  la  orquesta  mundial...  Propónganse  un  ejercicio:  estén  donde estén,  en  el 
trabajo, caminando en la ciudad o tomando el sol en la playa... escuchen.  
Posiblemente  descubriremos  aspectos  y  matices  de  los  que  no  nos habíamos percatado. 
Como  decía  Murray   Schafer,  ​
no  tenemos  párpados  en  los  oídos​
.  Los  "párpados"  de 
nuestros  oídos  son  mecanismos  mentales  de  control  de  la  atención  y  la  percepción. 
Cuando  ponemos la televisión o la radio sólo para  tenerla de fondo, sin prestarle atención, 
estamos  poniendo  en  marcha  estos  mecanismos  de  manera  inconsciente,  tal  vez  por 
miedo al silencio. 
Surgimiento y desarrollo del concepto de paisaje sonoro 
El  concepto   de  paisaje  sonoro  surge  a  partir  del  proyecto  Paisaje  sonoro  del 
mundo  llevado  a  cabo  por el compositor Murray Schafer y sus alumnos a principios de los 
años  setenta  en  la  Universidad  de  Simon  Fraser  en  Canadá.  Para  Schafer,  “paisaje 
sonoro  es  cualquier  campo  acústico   de  estudio  […]  podemos  hablar  de  la  composición 
musical  como   paisaje  sonoro,  de  un  programa  de  radio  como  paisaje  sonoro,  o  de  un 
medio  ambiente  acústico  como  paisaje  sonoro”.  Podemos  ver  que  su  definición es  muy 
amplia, pero en este artículo me restringiré a la última definición, referente a la ​
escucha de 
un entorno acústico determinado. 
 
Schafer distingue, entre otras, dos cualidades de sonidos que pueden encontrarse en un 
paisaje sonoro: 
a. sonidos base ​
(​
keynote sounds)​
: los sonidos particulares que caracterizan y le dan sentido a un lugar y por lo mismo dejan a veces de escucharse conscientemente y 
quedan como fondo. 
b. señales sonoras​
, los sonidos que existen en un primer plano y que son 
escuchados de manera consciente. Son más figuras que fondo y la mayoría de las 
veces representan códigos (por ejemplo, en una ciudad, el ruido del afilador de 
cuchillos, la sirena de una ambulancia o patrulla, etc.). 
 
 
Textura en los paisajes sonoros: 
Para  analizar  los  paisajes  sonoros podemos  aplicar  las  categorías  de  textura 
utilizadas  por  ejemplo  en  el  ámbito  visual  y  musical.  De  este  modo,  podemos  encontrar 
sonidos   que  se  manifiestan  como  ​
fondo  ​
(​
background​
),  y  ​
figuras  ​
que se manifiestan  en un 
primer   plano  (​
foreground​
).  Esta  división  se  ve  atravesada  por  un  tercer  nivel 

Paisaje Sonoro – Morfología Sonora 

 correspondiente al ​
punto de escucha.​
 
 
Un  aspecto  importante  a  tener  en  cuenta  al  analizar  paisajes  sonoros  es  la  dificultad  de 
establecer  características  generales  a  priori  que  ayuden  a  calificar sonidos como fondo y 
otros  como  figura.  Esto  se  debe  a  que  rasgos  materiales  de  lo  sonoro (altura, intensidad, 
timbre),  rasgos  culturales  (signos  y símbolos,  idioma),  y  aspectos  subjetivos  pueden 
modificar  la  percepción  de  los  paisajes  sonoros   y  la  consecuente  jerarquización  de  los 
sonidos por parte del receptor. 
Paisaje sonoro electroacústico 
El  paisaje  sonoro  electroacústico  es   la  grabación  de  un  paisaje  sonoro  que  se 
transforma  en  una  fonografía.  Fonografiar  es  una  actividad  descrita  por  Abraham  Moles que  consiste  en   capturar  un  momento  de  conciencia,  o  sea,  una  ideo  escena  que nos ha 
parecido  sobresaliente  con  el  fin  de  volver  a  encontrarla  y recrearla. Se trata entonces de 
fotografiar el sonido para poder relacionarnos de una manera más íntima con la realidad. 
 
Características estructurales para el análisis de los paisajes sonoros: 
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