Palacio De Versalles - Historia De La Arquitectura

índice

LÍNEAS DE PENSAMIENTO DEL ´600
• LA captura del infinito
• ARQUITECTURA Y CIUDAD EN EL SIGLO XVII EUROPEO: LA CIUDAD COMO ESCENA CORTESANA
• ARQUITECTURA, CIUDAD, TEATRO
• ARTIFICIO Y REALIDAD EN LA CULTURA DEL SEISCIENTOS

VERSALLES, TESTIMONIO DE PODER
LUIS XIV: “yo soy el estado”.
• FORMACIÓN
• El Ballet  del Rey Sol
• Ballets de Luis XIV• luis xiv: el mito. El hombre de la máscara de hierro
• EXCENTRICIDADES DEL REY
• Luis XIV en la historia del Preservativo
• Los zapatos del Rey Sol

PALACIO DE VERSALLES
• ESTILO
• ARQUITECTURA BARROCA FRANCESA
• VERSALLES, EL BRICOLAGE
INTERVENCIONES:
LUIS XIII, LUIS XIV, LUIS XV, LUIS XVI, DESPUÉS DE LA MONARQUÍA

EL INTERIOR
• Luis XIV: Alasur, Cámara del rey, La Galería de los Espejos, Salón Oval, Gran Trianon, La Capilla Real,
• Luis XV: Salón de Hércules, Pequeño Trianón
• Iconografía interior

LOS JARDINES DE VERSALLES

• EL JARDÍN DEL PRÍNCIPE
• DESPLIEGUE HACIA LA NATURALEZA.
• TRAZADO DEL JARDÍN

LAS CONSECUENCIAS SOCIALES DE VERSALLES

• LOS ALREDEDORES DE VERSALLES

ALREDEDORES DEBUENOS AIRES

• ANALOGÍA; PALACIO ALVEAR

LÍNEAS DE PENSAMIENTO DEL ´600

LA captura del infinito

Desde mediados del S XVII se crearon las condiciones materiales para la creación de proyectos a gran escala en Europa esto posibilitó, que a mediados del S XVIII, el cuadro político europeo comienza a ponerse en marcha.
Este nuevo ciclo nace en Francia desde la muerte de LuisXIII y de Richelieu (1942-1943) la subida al poder de Luis XIV (1961) con distintas circunstancias.
La debilidad del poder central tuvo como consecuencia encargos e iniciativas en arquitectura y cultura.
La idea definición de pascal sobre la simetría marcó esta época: “la simetría, por lo que se puede ver a simple vista, se funda en el hecho que no hay razón para que sea de otra manera”.Los progresos de la ciencia (topografía, hidráulica y matemáticas) llevaron a progresos en la construcción.
Francia es una encrucijada de tendencias artísticas provenientes de todo el mundo coexistente en un vasto y cambiante mercado.
En 1640 Poussin regresa de Roma a Paris y su intento de introducir el paisaje como elemento primario en le gran manierismo de la pintura repercute en lainvestigación pictórica posterior, tanto en el gusto como en la sensibilidad social. La centralidad del hombre continúa, pero la hegemonía del hombre sobre el cosmos se debilita; el hombre se encuentra solo frente a la inmensidad del espacio circundante.
La cultura visual renacentista dominante todavía en la primera mitad del S XVIII, no renuncia a representar con los medios tradicionales losdescubrimientos y las especulaciones de la nueva ciencia.
La presencia de Torelli, el principal escenógrafo italiano, se encuentra en Paris en 1645 y 1647 presentando espectáculos. La escenografía teatral acentúalos aspectos ilusionistas de la perspectiva.
Se define el estilo de las grandes ceremonias públicas, en 1654 y en 1660 se lleva a cabo la coloración de Luis XIV en Reims y suentrada en Paris respectivamente con grandes escenografías al aire libre, decorados y fuegos artificiales.
Desarrollo del arte de los jardines.
Las obras públicas forman signos geométricos, superpuestos a los signos regulares del paisaje medieval y del soporte geográfico que no se percibe todavía como un diseño unitario, susceptible de una proyección total.
Se genera un nuevo control delpaisaje. La organización del estado monárquico, que se forja en la primera mitad del siglo para madurar durante el reinado del Rey Sol, permite la concentración de recursos económicos adecuada a las grandes obras de relevancia paisajística. El culto a la autoridad monárquica lleva a grandes obras de relevancia paisajística, grandes escenarios, ciudades de ordenaciones visualmente importantes pero...