Palimpesto

PINTADA PANTONE



PALIMPSESTO
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© Óscar Hahn ©De la presente edición: PALIMPSESTO







FLOR DE ENAMORADOS
Transcripciones y recreaciones sobre el cancionero anónimo Flor de enamorados, impreso en Barcelona por la casa Claudi Bornat en 1562.

Óscar Hahn

PA L I M P S E S T O


BLANCA



PRóLOgO
En los años 80, antes de que mi alergia al polvo de los libros antiguos me ahuyentara de mi trato con ellos, solíaacudir a la biblioteca de la Universidad de Iowa, alrededor de la medianoche. El recinto es un edificio de cuatro pisos, abierto al público hasta las dos de la mañana. Me gustaba ir tarde en la noche, porque acudía mucha menos gente que durante el día, y además había un ambiente como de claustro medieval o de biblioteca visitada en algún sueño. Recorría los pasillos que hay entre las largas filas deestantes, mirando los lomos de los libros, como lo haría una cámara cinematográfica que realizara un “travelling”. Una noche mis ojos se detuvieron en el lomo de un volumen que decía Flor de enamorados (Oxford, 1954). Lo saqué y me puse a examinarlo. En la portada aparecía el siguiente título: “Cancionero llamado Flor de enamorados, sacado de diversos autores agora nuevamente por muy linda ordencopilado”. Era la reimpresión de un florilegio publicado en 1567 por la Casa Claudi Bornat de Barcelona. El texto original se encuentra en la Biblioteca Universitaria de Cracovia y contiene diversos géneros de poemas del siglo XV y principios del XVI, escritos en catalán y en castellano, entre ellos, canciones, endechas, villancicos, lamentaciones, diálogos pastoriles, romances y hasta un par desonetos. 

Provienen de manuscritos inéditos o de la tradición oral. Ignorante de la lengua catalana, solamente pude leer los poemas escritos en castellano antiguo, aunque no sin ciertas dificultades. Después de muchas horas de trabajo, conseguí poner en castellano moderno los poemas que me interesaban, y actualizar la ortografía. Aunque habían sido escritos y reescritos por una serie de poetasanónimos, tuve la extraña sensación de que mis versiones eran como borradores de poemas míos. “Imaginemos que es así, pensé. Entonces habría que adaptarlos a mi propia poética”. Y eso fue lo que hice. Las composiciones del cancionero se transformaron entonces en pre-textos de los textos que finalmente elaboré. Algunos poemas sufrieron cambios significativos, y otros sólo alteraciones mínimas. Díasdespués me comuniqué con el hispanista norteamericano Elias Rivers y le envié mis transcripciones. Rivers me respondió diciéndome que lo que yo había hecho era sumarme a la cadena de poetas que desde la Edad Media habían estado interviniendo los poemas de Flor de enamorados. Yo era simplemente el eslabón actual de esa cadena. Me gustó esa observación. Subrayaba que el libro era un río alimentadopor muchos afluentes y yo era uno de ellos. Por otra parte era una forma agresiva de demostrar que la poesía no nace por generación espontánea ni del cero absoluto, sino que cada poema carga con un pasado y se relaciona con una tradición, no para ignorarla u obliterarla, sino para recrearla e insuflarle un nuevo aliento. Lo que hice fue, en efecto, una recreación, en el sentido de volver a...