Paraíso Travel

Técnicas cinematográficas ciclotímicas: Los desgajes del amor y la inmigración en Paraíso travel

Patricia Tomé

Resumen:

En una suerte de bildüngsroman cinematográfico, Paraíso travel (Simond Brand, 2008), la producción más taquillera de Colombia hasta la fecha, presenta características innovadoras en cuanto su temática y su técnica cinematográfica. A la vez que logra captar en pantallael arduo viaje acometido por un joven colombiano y su novia, quienes después de viajar en la clandestinidad desde Medellín hasta Nueva York se separan por accidente, esta película supera a muchas otras cinematografías de la misma índole al exhibir el proceso migratorio y la maduración sentimental desde la perspectiva del propio protagonista. Así, al simular el estado anímico de un joven perdido enla Gran Manzana, la narración cronológica y las secuencias de la película se bifurcan intermitentemente entre el presente que está viviendo el “inmigrado” en Estados Unidos y el pasado “idealizado” que dejó en Colombia y en su novia. Los altibajos de la inmigración, acompañados en este caso por una dolorosa carencia de amor, obligan al protagonista a atravesar una serie de obstáculos que, a lalarga, lo inducen a madurar como persona, como hombre, como ciudadano debe aclimatarse a los cambios socioculturales acarreados por un nuevo siglo. Metafóricamente este viaje encamina al protagonista hacia una transformación que no debe únicamente caracterizarse como ciclotímica sino como peregrinnatio transcultural (o peregrinación hacia la modernidad).

(palabras clave: Colombia, cine,transculturación, Paraíso travel)


Por seguir a la mujer de sus sueños, Marlon Cruz, un joven colombiano de 19 años: se escapa de su casa, paga $3,000 a una agencia de viajes clandestina, se monta en un avión en Medellín y aterriza en Panamá, se dirige hacia Guatemala en un autobús que ha sido costeado con una noche de sexo, es asaltado por un grupo de maras en Guatemala, cruza la frontera haciaMéxico a través del Río Suchiate y, cuando a duras penas arriba a la ciudad de Nueva York, se pierde por accidente después de tener una riña con su novia, la femme fatale de la historia. Comienza así el laberíntico viaje del inmigrante enamorado en Paraíso travel, un film colombiano que indaga en la psiquis de un nuevo milenio saturado de sueños, paradojas e inalcanzables utopías.
Estrenadoen 2008 y dirigido por Simon Brand, el largometraje es hasta la fecha la producción más taquillera de Colombia, sobrepasando éxitos internacionales tales como La virgen de los sicarios (Barbet Schroeder, 2000), María llena eres de gracia (Joshua Marston, 2004) y Rosario Tijeras (Emilio Maillé, 2005).[i] La veta fatalista de estas últimas, a la par con la producción que ahora nos atañe, dejatestimonio visual de una Colombia urbana traumatizada y perpetuada en una guerra civil pronta a cumplir 40 años. La imagen fílmica que se proyecta en Paraíso Travel no se aparta del todo del concepto de inmigración que muchos otros filmes latinoamericanos han retratado vía el séptimo arte: sigue plasmándose como un fenómeno difícil, trágico y, en el mayor de los casos, traumatizante. Sin embargo, estefilme se distingue de muchos otros que exploran el recurrente fenómeno de la inmigración ilegal—pienso por ejemplo en Balseros (Carles Bosch & Domènech, 2002), Al otro lado (Gustavo Loza, 2004), y Sin nombre (Cary Fukunaga, 2009)—en su inusual técnica de documentar el viaje a la transculturación como un proceso ciclotímico. El mismo director admite que con esta producción no intentaba cumplirninguna agenda política, más bien “trataba de retratar el proceso de inmigrar desde un punto de vista más humano.”[ii] No resulta difícil estipular entonces que el paraíso que se retrata en este éxito cinematográfico no tiene mucho de idílico; en efecto, en este Paraíso prevalece una punzante realidad que esgrime una concientización sobre la inmigración ilegal y a la larga pone en tela de juicio las...