Parcial Barroco

IMAGEN I:
Iglesia de Castel Gandolfo
Gianlorenzo Bernini
(1658 - 1661)

Desde 1623 a 1667 se suceden tres papas: Urbano VIII, Inocencio X y Alejandro VII, todos, conscientes del papel que desempeñaba la Iglesia de la Contrareforma, ejercieron un papel importante para su difusión en el mundo y tuvieron el deseo de dejar, al igual que sus predecesores del Renacimiento, una herencia en eldecorado de la ciudad que diera testimonio de su grandeza. A la vez, la época del alto Barroco plantea un problema esencial en el ámbito de la arquitectura: provocar al espectador mediante fuertes estímulos visuales y hacerle pasar de una percepción distraída a una participación activa del espacio. Un papel sumamente importante será realizado por la generación surgida en Roma alrededor de 1630:Bernini, Borromini y Pietro de la Cortona. La idea de espacio de estos artistas se puede definir como un “continuum” que se origina a partir de la descentralización de un punto determinado. (Tapie 1978: 84; Checa/Morán 2001: 78)
De entre esta generación trataremos a Bernini, quien durante mas de medio siglo dominó la vida artística italiana y quien la protección de los papas le aseguraría la posibilidadde crear grandes obras. Nacido a finales de 1598 sus comienzos fueron mas fáciles que para otros gracias a la situación de su padre, Pedro Bernini, escultor de origen florentino que fue llamado a Roma desde Nápoles. En un principio Bernini sentía cierta inclinación por la vocación de pintor y quizá por esto se aplique a la escultura y a la arquitectura a la manera de un pintor, destinando almonumento arquitectónico la función de renovar los placeres del espectador que se aproxima y se desplaza por el interior. Gracias a la protección de Urbano VIII, quien le confió la dirección de la fábrica de San Pedro, Bernini obtuvo rápidamente una reputación mundial y paso a ser conocido como sucesor de Miguel Ángel. (Wittkower 2007: 137; Tapie 1978: 84-86)
Este deseo de Bernini de eliminar labarrera existente entre la obra de arte y el espectador solo lo pudo llevar a cabo cuando le encargaron la realización de algunas capillas, particularmente la de la familia Cornado en Santa Maria della Vittoria y la construcción de tres pequeñas iglesias. Entre 1658 y 1670, Bernini finalizó la construcción de estas tres iglesias en las que arquitectura y escultura forman una unidad indivisible: la deCastel Gandolfo (1658-1651); la de Ariccia (1662-1664); y San Andrea al Quirinali (1658-1670). (Wittkower 1990: 42, 276-277)


La primera de ellas, la iglesia de Castel Gandolfo, es una simple cruz griega que recuerda a las iglesias renacentistas: la profundidad de los brazos de la cruz es la mitad de su anchura. La diferencia la apreciamos en su altura que ha sido incrementada notablemente,dándole a la cúpula un dominio absoluto. Tanto interior como exterior son austeros de acuerdo con el carácter modesto de residencia estival al que la iglesia pertenece. Pero en la zona del abovedamiento Bernini abandonó esta autoimpuesta moderación: en el crucero se alza una elegante cúpula nervada, derivada de la de San Pedro, distinguiéndose de esta por su tambor, compuesto por un cilindro bajo ysin adornos y un anillo de la cornisa en prominente relieve contra la cúpula; fogosos putti sostienen grandes medallones con relieves de la vida de Santo Tomás de Villanueva, a quien esta dedicada la Iglesia; estos medallones se apoyan en los frontones sobre las ventanas del tambor; y guirnaldas naturales forman eslavones entre los putti.
La idea de combinar nervaduras con artesones es nueva paraBernini ya que no lo había empleado con anterioridad. El elemento clásico de los artesones da la sensación de que las fuerzas se distribuyen de forma equilibrada, mientras que el medieval sistema de nervaduras como contrafuertes divide la cúpula en portadores activos y paneles pasivos. La unión de estos tipos de organización de la cúpula no fue una invención de Bernini, que adoptó la idea ya...