Parcial Domiciliario 1


UNIVERSIDAD NACIONAL
DE ARTE


FUNDAMENTOS TEORICOS DE LA PRODUCCION ARTISTICA
–CÁTEDRA MARTEAU–



PARCIAL DOMICILIARIO






ALUMNA:
CAMILA NADIA CASTELLANO
COMISIÓN:
JUEVES DE 16 A 18
ENTREGA: 18/06/2015


1) Explica el concepto obra abierta de Gadamer y las hipótesis de Eco sobre la muerte del arte.
2) A partir de los textos Sarduy, Celorio y Champi, descubre las características delNeobarroco.
3) Elabora una tabla de doble entrada para descubrir las vanguardias Argentinas y Brasileñas. Utiliza las siguientes variables: etapas históricas, artistas más importantes, concepción estética y obras más significativas.
a) Elige una obra de arte vanguardista identificada e la consigna 3 y aplica para su análisis las ideas presentes del texto de Burger.




1) Gadamer se refiere a obraabierta cuando habla de que la obra no tiene solo una sola lectura, se trata de una ruptura donde el arte genera desconfianza y puede producirse un crecimiento con un sentido mucho más amplio. En ese momento el arte significaba algo nuevo, siempre con la presencia del pasado, generando así el progreso del arte, dejando atrás el mito común, y es precisamente esto lo que llego a su fin “la tradicióncristiano-humanística”.
El menciona un cambio de la expresión artística de la no diferenciación estética, donde encontraríamos al arte solo si pudiéramos ver más allá de la obra, sin pensar al arte como arte. Deja de ser la creación exacta de una obra lo que emociona al humano y pasa a ser la respuesta espiritual que podemos encontrar en cada obra, en un estado de inaccesibilidad.
En este textopodemos ver tres pasos de entendimiento de la obra-espectador:
A) El espectador debe compartir los mismos códigos para comprender correctamente la obra, debe pensar para decodificarla.
B) El concepto de “esquema”, donde designa y al mismo tiempo solicita y autoriza la participación que cada uno se reconoce a si mismo.
C) Lo que lama “relleno”, que se refiere a la acion de rellenar los huecos osituaciones inconclusas de la obra, que el expectador realiza en base a sus experiencias y situaciones vividas, subjetivas en cada individuo.


Para Humberto Eco en el arte contemporáneo, desde el romanticismo hasta nuestros días, el problema no es que cada obra de arte exprese concretamente una poética, sino que la obra se da como un intento de formular una poética, es decir, una forma de poética bajoforma de obra.
Plantea dos hipótesis de la muerte del arte, la primera que una vez entendido lo que la obra quería decir ya no queda más nada en ella, nos dio todo lo que tenía para darnos, queda vacía. Incluso el resultado puede llegar a desilusionarnos una vez que hayamos “racionalizado” la obra, es decir, transformarla en conceptos y hemos logrado comprender la poética que nos transmitía. Elespectador necesita saber qué quiso decir el artista de manera que pueda disfrutar la obra, que de otra forma carecería de significancia y acá surge el problema si realmente valora la obra o su “correcta racionalización”. Se experimenta un placer de carácter intelectual y no emotivo o intuitivo como solía producirse. “El hacer artístico exige una conciencia crítica cada vez mayor, lo que equivale adecir ideologización cada vez más marcada del producto... de ahí la desproporcion paradójica existente entre lo que las obras dichen en realidad y la doctrina(los conocimientos, los saberes) que la justifican”. Formaggio se refirió a este devenir “Queremos no solo gozar sino ser conscientes de nuestro gozo, no solo sentir, sino entender”.
La segunda hipótesis, “recuperación del valor estético”, nocontradice a la anterior pero dice que si la obra de arte se reduce a una manifestación poética la obra entonces se convierte en un soporte del conocimiento, que está bien que el arte actué como medio para eso, pero es necesario resumirlas en una forma, refiriendo a esto como la fusión realizada de contenidos, “en el arte contemporáneo el objeto formado desaparece frente al modelo formal que en...