PARCIAL DOMICILIARIO intro



I.U.N.A.

Instituto Universitario Nacional de Arte

Departamento de Artes Audiovisuales

Curso Preuniversitario


INTRODUCCIÓN AL LENGUAJE AUDIOVISUAL


Ciclo lectivo 2012

Docente: Fabio Madero


Alumna: Carla Gatti

Número de documento: 30.934984

Comisión: jueves de 20 a 22 hs.

Fecha de entrega: 28 de junio del 2012





1. “La narración en el Cine de Ficción”: La Narración Clásica/Arte yEnsayo (Bordwell)
La narración clásica:
A: ¿Cuál es para el autor el primer principio unificador en la construcción clásica de la historia? Desarrolle.
B: Desarrolle el concepto que expresa el autor sobre la “narración basada en el espectador invisible”

Arte y ensayo:
C: ¿Por qué la construcción de lo “real” es diferente en el cine de ensayo que en el cine clásico?
D: ¿Cuáles son lascaracterísticas de los personajes en el cine de ensayo?
E: ¿En que consiste el realismo psicológico dentro del universo de la historia?

2. “El Relato cinematográfico” Cap. Cine y Relato (Gaudreaul & Jost)

A: Desarrolle el cuarto criterio de reconocimiento de un relato que plantea el autor según lo propuesto por Metz.
3. Considerando el texto “El Arte Cinematográfico”: Cap. II. “El Significado de la FormaFílmica” (Bordwell & Thompson) Indique Verdadero y Falso:

A. La forma es el sistema global de relaciones que podemos percibir entre los elementos de la totalidad de una obra artística.
B. En la vida diaria percibimos las cosas en la misma forma que en el film.
C. El espectador posee una actitud pasiva frente a la visualización de un film.
D. La percepción de la forma artística se producirá apartir de las pistas que proporcione como de las experiencias anteriores del espectador.
E. Existe solo dos tipos de significados: los explícitos y los y los sintomáticos.
F. Los significados sintomáticos son aquellos que reciben influencia de un grupo completo de valores sociales.

4. A partir del texto “Introducción a la producción cinematográfica” de Bebe Kamin, indique la/s correcta/s con una X.a) ¿Cuál de las siguientes actividades no corresponden a la etapa de preproducción?
Se contrata al director.
Se revela y se transfiere el material.
Confección del presupuesto “bajo la línea”.
Se realizan los contratos correspondientes al equipo técnico.
Se evalúa la factibilidad económica y la proyección en el mercado.
Se realizan trabajos de montaje, mezcla, sonido y trabajos de laboratorio.b) Según el autor el productor ejecutivo se ocupa de:

Designa al jefe de producción y ayudantes de producción.
Se encarga de obtener los permisos de filmación.
Confecciona el plan de rodaje.
Realiza acuerdos comerciales con empresas de materiales y servicios.

5. “Estrategias de Guion Cinematográfico”. Cap. VI: EL Motor de la Acción (Sánchez-Escalonilla)
A. Cuales son los dos criterios quepropone Eugene Vale construir la acción que va a narrarse.
B. Desarrolle el concepto de INTENCION.
C. Desarrolle el concepto de ALTERACION.

6. Según los fundamentos de André Bazin desarrollados en el capítulo “La evolución del lenguaje cinematográfico” que integra su libro ¿Qué es el cine?, responda las siguientes consignas.
A. Indique V o F.
i. La profundidad de campo somete el espectador a una meraespeculación teatral.
ii. La imagen sonora, mucho menos maleable que la imagen visual, ha llevado el montaje hacia el realismo, eliminando cada vez más tanto el expresionismo plástico como las relaciones simbólicas entre las imágenes.
iii. La profundidad de campo implica una anulación sistemática de todo proceso de visualización activa.
iv. El plano secuencia del director moderno afectodesventajosamente la dinámica del montaje.
v. Al analizar la realidad, el montaje, por su misma naturaleza atribuye un único sentido al acontecimiento dramático.
B. En relación al texto aludido anteriormente, responda:
vi. ¿Qué significo la aparición del sonido en el proceso evolutivo del lenguaje cinematográfico?
vii. ¿Que importante recurso desarrolló “Citizen Kane”? ¿Qué efectos tuvo en la historia...