partitura

Michel Kiener
Michel Kiener nació en Ginebra. Emprende simultáneamente los estudios de piano y clave en el Conservatorio de Música de su cuidad natal, donde obtiene el premio de virtuosidad en ambos instrumentos. Poco después, se perfecciona en Amsterdam bajo la tutela de Anneke Uittenbosch y Gustav Leonhardt. Fue laureado en el Concurso Internacional de Clave de Brujas en 1977. Desdeentonces, enseña regularmente en el Conservatorio de Música de Ginebra.
Su formación paralela de pianista y clavecinista lo induce desde muy temprano a abordar la interpretación del repertorio preclásico y clásico en el pianoforte del siglo XVIII y XIX e, incluso, en el clavicordio.
Su eclecticismo y su pasión por la música de cámara lo condujeron a compartir las tablas con eminentes artistas dedistintas generaciones, tales como Pierre Fournier, Christophe Coin, Roel Dieltiens, Christine Busch, Jaap Schröder, Erich Höbarth, Sigiswald Kuijken, Ryo Terakado, Raphael Oleg, Gustav Leonhardt, Pierre Hantaï, Jan de Winne, Alexei Ogrintchouk, Sergio Azzolini ; los cantantes Marta Almajano, Jennifer Smith, Guillemette Laurens, François Le Roux ; lo mismo que con los cuartetos Kuijken y Mosaïques.Como solista, ha colaborado con los grupos Il Giardino Armonico, l’Ensemble Il Gardellino, los Solistas de Moscú, así como con las orquestas de la Suisse Romande, de la Fundation Gulbenkian, de Cámara de Münich y de Württenberg.
Jean-Philippe Rameau ^^top^^
Hijo de un organista en Dijon, Jean-Philippe Rameau (1683-1764) recibe de su padre su única instrucción musical conocida. Luego de unbreve paso por Italia y de una pasantía como organista en Clermont-Ferrand, realiza su primer viaje a París en 1706 ; en esta época publica su primer libro de piezas para clave a la edad de veintitrés años. Poco después, sucede a su padre en Notre Dame de Dijon y más tarde ocupa un puesto de organista en Lyon. En 1715 retoma su antiguo puesto en Clermont-Ferrand donde escribe su Traité de l’Harmonie(Tratado de la Armonía), que publicará en 1722.
A los 40 años, en 1723, retorna a París. Si bien es reconocido como teórico, sabio y filósofo, es completamente ignorado como compositor. A su vez, su caracter acerbo y solitario lo revela inepto para la vida de la corte. Es recién cuando se consagra enteramente a la composición de óperas, después de los 50 años, que comienza a ser conocido por elpúblico parisino. A partir de este momento se verá involucrado en numerosas querellas, asediado por sus detractores que lo acusan de innovador.
Ninguna otra personalidad musical podría ser más estrachamente vinculada con el pensamiento del Iluminismo Francés de siglo XVIII, ni nadie podría encarnar más concretamente su caracter intelectual. En una época en que la Naturaleza era cocebida según unorden racional y principios mecánicos, el máximo logro de Rameau es el de haber expuesto el empirismo de la práctica musical a través de un principio natural, que constituye un modelo cartesiano : el bajo fundamental.
! Ni razón pura, ni experiencia auditiva pura ! Rameau nos demuestra que su « método » es una verdadera dialéctica teórico-práctica. Concibe la música como un objeto empírico y, através del análisis del fenómeno práctico, descubre constantes y formula hipótesis para explicarlas : bajo fundamental, sonido fundamental generador, la séptima como fuente de toda disonancia, progresión fundamental de la quinta…
? Podría un filósofo que diserta tan admirablemente sobre tales principios ser capaz de crear música práctica ?
La música de Rameau transparenta su preocupación por laarmonía y sus principios naturales básicos. Por ende, sus melodías se hallan subordinadas a las progresiones armónicas.
Su Música para Clave ^^top^^
La nueva virtuosidad que Rameau impone al teclado depende no sólo de nuevos recursos técnicos, que a veces considera de su propia invención, sino también de efectos orquestales y colorísticos que exceden ampliamente las facultades inherentes al...