Patri Casas
Páginas: 2 (372 palabras)
Publicado: 15 de octubre de 2015
LA CASA GRANDE DE
JORGE DE RIVERA
Trabajos de Carpintería: Francisco Gil
El concierto determinaba las conexiones
entre estos aposentos.
Estas correlaciones espaciales manifiestan la
intercalacióntransversal de las dos crujías
paralelas de la sala y la cuadra.
La primera crujía atravesada: sala y el oratorio
La segunda crujía: escritorio y cuadra.
LA CASA DE JUAN ARIAS DE
VALENCIA
Losmaestros: Miguel Rodriguez y Juan
Bivas Guerrero.
Construyeron 4 crujías:
• la primera atravesada era doble: sala
principal (13 varas y media), la
cuadra (9 varas y media).
•
La segunda dispuesta ensentido
longitudinal (cama de dormir, 2
cuartos consecutivos).
•
La tercera atravesada en el fondo del
2°patio (3 varas de ancho).
•
La cuarta corría en sentido
perpendicular al primer patio (elhorno, la despensa y la caballeriza)
LA CASA DE FRANCISCO DE
MISPILIBAR
Maestro : Leandro de Ibarra.
Además de cubrir con cuartones los
aposentos ,el carpintero labró las
puertas y ventanas.
La sala yla cuadra formaban la doble
crujía atravesada entre el patio y el
segundo patio.
Los tres prostigios se distribuían de este
modo: uno colocado desde la sala al
callejón
Otro desde la sala a lacámara, y el
tercero entre la cámara y la recámara.
LA CASA DE LUCAS DE
ALMANSA
Maestro: Diego Muñoz
Este concierto no incluye ninguna labor
para la crujía frontera de la calle.
La planta tenía la doblecrujía de sala y
cuadra atravesada entre los patios.
Intercalación de esta crujía entre los 2
patios.
Era normal la colocación de una puerta
entre la cámara y la recámara.
LA CASA DE FRANCISCOVÁZQUEZ
Maestro: Juan Severino
Se colocaba una puerta ventana de la
cuadra al segundo patio (se forma una
crujía paralela)
EL aposento formaba una crujía paralela
atravesada junto a la sala.
Losaposentos se cubrieron con esteras no
con tablas
LA CASA DE JUAN DE OLEAGA
Y CABRERA
Maestro: Diego de Mondragón, Domingo
Alonso
La sala y la cuadra formaban la doble crujía
atravesada entre los dos...
JORGE DE RIVERA
Trabajos de Carpintería: Francisco Gil
El concierto determinaba las conexiones
entre estos aposentos.
Estas correlaciones espaciales manifiestan la
intercalacióntransversal de las dos crujías
paralelas de la sala y la cuadra.
La primera crujía atravesada: sala y el oratorio
La segunda crujía: escritorio y cuadra.
LA CASA DE JUAN ARIAS DE
VALENCIA
Losmaestros: Miguel Rodriguez y Juan
Bivas Guerrero.
Construyeron 4 crujías:
• la primera atravesada era doble: sala
principal (13 varas y media), la
cuadra (9 varas y media).
•
La segunda dispuesta ensentido
longitudinal (cama de dormir, 2
cuartos consecutivos).
•
La tercera atravesada en el fondo del
2°patio (3 varas de ancho).
•
La cuarta corría en sentido
perpendicular al primer patio (elhorno, la despensa y la caballeriza)
LA CASA DE FRANCISCO DE
MISPILIBAR
Maestro : Leandro de Ibarra.
Además de cubrir con cuartones los
aposentos ,el carpintero labró las
puertas y ventanas.
La sala yla cuadra formaban la doble
crujía atravesada entre el patio y el
segundo patio.
Los tres prostigios se distribuían de este
modo: uno colocado desde la sala al
callejón
Otro desde la sala a lacámara, y el
tercero entre la cámara y la recámara.
LA CASA DE LUCAS DE
ALMANSA
Maestro: Diego Muñoz
Este concierto no incluye ninguna labor
para la crujía frontera de la calle.
La planta tenía la doblecrujía de sala y
cuadra atravesada entre los patios.
Intercalación de esta crujía entre los 2
patios.
Era normal la colocación de una puerta
entre la cámara y la recámara.
LA CASA DE FRANCISCOVÁZQUEZ
Maestro: Juan Severino
Se colocaba una puerta ventana de la
cuadra al segundo patio (se forma una
crujía paralela)
EL aposento formaba una crujía paralela
atravesada junto a la sala.
Losaposentos se cubrieron con esteras no
con tablas
LA CASA DE JUAN DE OLEAGA
Y CABRERA
Maestro: Diego de Mondragón, Domingo
Alonso
La sala y la cuadra formaban la doble crujía
atravesada entre los dos...
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