Paul Strand En Camera Work
Páginas: 16 (3923 palabras)
Publicado: 29 de junio de 2012
PAUL STRAND EN CAMERA WORK
Gilberto Moya
INTRODUCCIÓN
“La fotografía es solamente un nuevo camino desde una dirección
diferente, pero moviéndose hacia la misma meta, que es la vida.”
Paul Strand, [nota 1]
Paul Strand, hijo de inmigrantes de Bohemia, nació en Nueva York el 16 de Octubre de 1890. En 1907, Paul Strand estaba estudiando en la Ethical Cultural School (ECS) de NuevaYork, donde Lewis Hine, profesor de Biología, organizó un taller de iniciación en las técnicas fotográficas. Paul Strand fue uno de los alumnos que decidieron asistir a ese taller. En aquel momento Strand tenía solamente 16 años y no era consciente de que su profesor Lewis Hine muy pronto se convertiría en un magnífico fotógrafo social, así como tampoco podía imaginar que Hine despertaría en él unfuerte interés por la fotografía, universo en el que el joven Strand no tardaría mucho en sumergirse para siempre.
Lewis Hine tuvo la genial idea de organizar con sus alumnos del taller de fotografía una visita a la pequeña galería de Alfred Stieglitz, situada en el número 291 de la Quinta Avenida. En la galería 291 (que oficialmente recibía el nombre de Little Galleries of thePhoto-Secession), Paul Strand y sus compañeros tuvieron el inmenso placer de contemplar, en palabras del propio Strand: “fotografías y no simples y ordinarias tomas realizadas con una cámara”, [nota 2]. Estas imágenes eran capaces de provocar en él una inmensa sensación de placer y alegría porque según él eran imágenes directas y honestas. Aquella tarde Paul Strand y sus compañeros de la ECS descubrieron que lafotografía, en la que estaban interesados simplemente por ser una curiosidad, podía llegar a producir obras de arte.
No es de extrañar que la visita a la galería 291 de Stieglitz produjese una impresión tan honda en los jóvenes estudiantes de la ECS, ya que pudieron ver fotografías de Hans Watzek, Heinrich Kühn y Hugo Hennenberg (fotógrafos americanos integrantes de llamado grupo trébol); delos hermanos Theodor y Oscar Hofmeister; de Demachy y Puyo (representantes del pictorialismo francés); algunos paisajes de Annan y algunas obras de americanos de la Photo-Secession como Steichen, Clarence White, Alvin L. Coburn, Frank Eugene, Anne Brigman y algunos más, además de fotografías del propio Stieglitz.
Al acabar sus estudios, Strand solicitó la admisión en el Camera Club de NuevaYork, teniendo así derecho a utilizar las instalaciones fotográficas y la biblioteca. Desarrolló sus primeros trabajos con un estilo pictorialista que no tardaría mucho tiempo en abandonar, utilizando el enfoque difuminado para obtener una apariencia blanda. Por otra parte estudiaba con muchísimo interés los números de Camera Work, revista que fundó Alfred Stieglitz en 1903. Además una vez cada dosaños más o menos Strand mostraba los trabajos que consideraba valiosos a Stieglitz, cuyos comentarios y críticas constructivas eran verdaderas lecciones para Strand.
Hacia 1915, Paul Strand realizó fotografías completamente desprovistas de toda referencia al objeto. La última edición de la revista Camera Work (1917), un número doble, estuvo completamente dedicada a las fotografías de Strand,quien daba a ese medio una nueva orientación estilística, calificada desde entonces como “fotografía directa”.
La usual referencia a la pintura que en aquella época llevaban a cabo fotógrafos como Clarence H. White o Robert Demachy, autodenominados “pictorialistas” en su búsqueda incansable por convertir a la fotografía en un arte equiparable a la pintura, el dibujo o el grabado; era abolida porfotógrafos como Strand o Charles Sheeler en aras de la exploración deliberada de los recursos específicos de la fotografía. A menudo, el interés se desplaza entonces hacia lo cotidiano, hacia la estructura o la sombra del mundo de las cosas, hacia el encuadre y el ritmo.
La obra de Strand engloba casi todos los géneros, desde la fotografía de paisajes hasta las imágenes de plantas, desde la...
Gilberto Moya
INTRODUCCIÓN
“La fotografía es solamente un nuevo camino desde una dirección
diferente, pero moviéndose hacia la misma meta, que es la vida.”
Paul Strand, [nota 1]
Paul Strand, hijo de inmigrantes de Bohemia, nació en Nueva York el 16 de Octubre de 1890. En 1907, Paul Strand estaba estudiando en la Ethical Cultural School (ECS) de NuevaYork, donde Lewis Hine, profesor de Biología, organizó un taller de iniciación en las técnicas fotográficas. Paul Strand fue uno de los alumnos que decidieron asistir a ese taller. En aquel momento Strand tenía solamente 16 años y no era consciente de que su profesor Lewis Hine muy pronto se convertiría en un magnífico fotógrafo social, así como tampoco podía imaginar que Hine despertaría en él unfuerte interés por la fotografía, universo en el que el joven Strand no tardaría mucho en sumergirse para siempre.
Lewis Hine tuvo la genial idea de organizar con sus alumnos del taller de fotografía una visita a la pequeña galería de Alfred Stieglitz, situada en el número 291 de la Quinta Avenida. En la galería 291 (que oficialmente recibía el nombre de Little Galleries of thePhoto-Secession), Paul Strand y sus compañeros tuvieron el inmenso placer de contemplar, en palabras del propio Strand: “fotografías y no simples y ordinarias tomas realizadas con una cámara”, [nota 2]. Estas imágenes eran capaces de provocar en él una inmensa sensación de placer y alegría porque según él eran imágenes directas y honestas. Aquella tarde Paul Strand y sus compañeros de la ECS descubrieron que lafotografía, en la que estaban interesados simplemente por ser una curiosidad, podía llegar a producir obras de arte.
No es de extrañar que la visita a la galería 291 de Stieglitz produjese una impresión tan honda en los jóvenes estudiantes de la ECS, ya que pudieron ver fotografías de Hans Watzek, Heinrich Kühn y Hugo Hennenberg (fotógrafos americanos integrantes de llamado grupo trébol); delos hermanos Theodor y Oscar Hofmeister; de Demachy y Puyo (representantes del pictorialismo francés); algunos paisajes de Annan y algunas obras de americanos de la Photo-Secession como Steichen, Clarence White, Alvin L. Coburn, Frank Eugene, Anne Brigman y algunos más, además de fotografías del propio Stieglitz.
Al acabar sus estudios, Strand solicitó la admisión en el Camera Club de NuevaYork, teniendo así derecho a utilizar las instalaciones fotográficas y la biblioteca. Desarrolló sus primeros trabajos con un estilo pictorialista que no tardaría mucho tiempo en abandonar, utilizando el enfoque difuminado para obtener una apariencia blanda. Por otra parte estudiaba con muchísimo interés los números de Camera Work, revista que fundó Alfred Stieglitz en 1903. Además una vez cada dosaños más o menos Strand mostraba los trabajos que consideraba valiosos a Stieglitz, cuyos comentarios y críticas constructivas eran verdaderas lecciones para Strand.
Hacia 1915, Paul Strand realizó fotografías completamente desprovistas de toda referencia al objeto. La última edición de la revista Camera Work (1917), un número doble, estuvo completamente dedicada a las fotografías de Strand,quien daba a ese medio una nueva orientación estilística, calificada desde entonces como “fotografía directa”.
La usual referencia a la pintura que en aquella época llevaban a cabo fotógrafos como Clarence H. White o Robert Demachy, autodenominados “pictorialistas” en su búsqueda incansable por convertir a la fotografía en un arte equiparable a la pintura, el dibujo o el grabado; era abolida porfotógrafos como Strand o Charles Sheeler en aras de la exploración deliberada de los recursos específicos de la fotografía. A menudo, el interés se desplaza entonces hacia lo cotidiano, hacia la estructura o la sombra del mundo de las cosas, hacia el encuadre y el ritmo.
La obra de Strand engloba casi todos los géneros, desde la fotografía de paisajes hasta las imágenes de plantas, desde la...
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