Paul Valéri Poesia Moderna

ÍNDICE
Introducción

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El cementerio marino

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A propósito de El cementerio marino

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PAUL VALÉRY
Nota introductoria
GUILLERMO SHERIDAN
Traducciones de
ALFONSO GUTIÉRREZ HERMOSILLO
Y MIGUEL RODRÍGUEZ PUGA

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO
COORDINACIÓN DE DIFUSIÓN CULTURAL
DIRECCIÓN DE LITERATURA
México, 2007

INTRODUCCIÓN

Nacido en Cette, departamento delHerault,
Francia, el 30 de octubre de 1871, Paul Valéry es
uno de los autores más significativos de nuestra
cultura. Muy joven —vivía aún en su ciudad natal— llamó con sus textos la atención de algunos
de los grandes poetas franceses y europeos que,
a fines del siglo XIX, se reunían en París. Cuando
llegó a la capital, sus primeros trabajos ya le habían labrado una firme reputación.Colaboró entonces con algunos de esos maestros en la fundación de una revista que se llamó El Centauro.
Después se alejó de todo y de todos:“Vivía yo lejos de toda literatura, puro de toda intención de
escribir para ser leído y por lo tanto en paz con
todos los seres que leen...”,∗ e incluso la idea de
publicar, cuando se lo sugirieron sus amigos, le
incomodaba sinceramente: “¿Cómo agradar yagradarse? Me decía yo lleno de ingenuidad...”
Sin embargo su producción intelectual comenzó
a aparecer con regularidad. En 1895 dio a la
prensa su ensayo y, casi quince años después, su
notable El Señor Teste. Este intermedio representó
más su obstinada disciplina y su rigor ilimitado
que su razonada timidez. El fecundo resultado de
ese retraimiento fue Charmes (1922), una colección de poesía derara magnificencia cuya pieza
central es el prodigioso y delicado texto que hoy
publicamos: El cementerio marino. Este libro, junto
*
Todos los entrecomillados remiten a Paul Valéry: “Memorias del poeta”, Variedad II, III.

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a Álbum de versos antiguos (1920) y Mer, marins,
marines, contiene la mayor parte de la producción poética de Paul Valéry. De ellos es inseparable la producciónensayística que abarca desde la
filosofía (Eupalinos o el arquitecto, 1928-30) hasta
las artes plásticas (Veinte estampas de Corot, 1933;
Variedad I y II , 1927) y la danza (El alma y la
danza , 1927) —estos últimos en forma de diálogo
socrático. El teatro y la ópera tampoco le fueron
ajenos
Después de 1933, el poeta se recluyó nuevamente en su propio e intenso mundo de meditación que sometíaa la más rigurosa autocrítica
el trabajo hasta entonces realizado y aquel a realizar. Sólo la guerra pudo sacarlo de él; abandonó su retiro e ingresó activamente a la resistencia francesa. Fue quizá la liberación de su país el
último gran placer de Valéry: murió en París el 20
de julio de 1945.
¿Qué decir de El cementerio marino cuando
su autor mismo invalidó repetidamente que algo
pudieredecirse de la poesía? (Aunque no del
proceso de su elaboración, lo que nos lleva a incluir aquí su A propósito de El cementerio marino).
Quizá no se trate de comprenderlo (ya que eso
“sería reemplazar el poema por otro lenguaje
cuya condición, impuesta por el lector, es la de no
ser poético”) pues“el objeto de la poesía no es, en
manera alguna, comunicar a alguien una Noción
determinada;para eso es para lo que sirve la
prosa”. Nuestro oficio, como lectores de este poema, posiblemente deba, en todo caso,“gozar de
una muy grande libertad respecto a las ideas, libertad analógica a la que se reconoce para el
oyente de la música”, es decir, que en el poema
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es“el sonido, el ritmo, las aproximaciones físicas
de las palabras, sus efectos y sus influencias mutuas lo que domina aexpensas de su propiedad
de consumarse en un sentido definido y cierto[...]
es la forma conservada como única y necesaria
expresión del estado o del pensamiento que
acaba por engendrar en el lector lo que constituye
el resorte de la potencia poética”

GUILLERMO SHERIDAN
Las versiones de El cementerio marino y A propósito de El cementerio marino fueron tomadas de la Revista Et Caetera,...