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Buero Vallejo: FORMAS, GÉNERO Y TEMAS

El teatro de Buero ha de afiliarse a la renovación que supuso el movimiento, de hondas resonancias simbólicas, encabezado por el noruego Henrik Ibsen. Laproducción de Antonio Buero Vallejo, aparentemente realista, muestra a los personajes en situaciones y ambientes cotidianos, pero detrás de la verosimilitud se esconden símbolos. Por tanto,personajes, comportamientos, discapacidades, espacios, tiempos, objetos, ruidos…se convierten en representaciones de algo que el receptor debe desentrañar para penetrar los más perdurables significados.Ya se observa lo anterior en su obra En la ardiente oscuridad (1950) donde el empleo de la ceguera, como más tarde otros defectos físicos y psíquicos, tiene un profundo valor simbólico puesto querepresenta las carencias que, en mayor o menor medida, padecemos todos los seres humanos.
De todas maneras Buero negaba que en su teatro se diesen dos direcciones, la realista y la simbólica. Élmismo afirma: “No hay tal tendencia, sino en realidad una sola que a veces se disfraza de realismo y a veces de otras cosas” y lo resume con la expresión “realismo simbólico”.
Sin embargo hay unintento común entre escritores del momento (años 50) de captar los problemas de sociedad. Este realismo crítico en las manifestaciones artísticas y literarias no es un fenómeno exclusivo de nuestropaís. Pero Buero Vallejo posee un concepto amplio del sentido social del arte y del teatro, al igual que ocurre con su visión del realismo. Las consideraciones estéticas, la concepción dialéctica ymultisignificativa, la atención al ser humano concreto, son elementos básicos de ese matizado planteamiento. El teatro ha de evitar una doble parcialidad: la de dirigirse tan solo a una transformación socialy la de quedar reducido a un ámbito puramente estético.
El teatro debe trascender también la oposición entre el conocimiento racional y las vías no racionales de acceder a la realidad. Así...