Pedazo que cort del trabajo de grado cosas vcarias y citas
Páginas: 8 (1807 palabras)
Publicado: 2 de septiembre de 2015
Leer sobre el paradigma del observador implicado DEVEREAUX 1977
Historias de perros
El perro chino, Alberto Moravia
Tal y como perros callejeros, Dylan Thomas
Niebla, al final habla el perro, Humamuno.
Música:
Perro come perro, Super lítio
El perro gozque, Pornomotora
Cine:
El perro sin sombra David ling
Perros de la reserva
Villa de perros Von
1. El narrador. Inicia, no por elinicio del cuento sino por su obsesión, su gran fracaso, escribir un guión cinematográfico, otro registro diferente al del cuento, que inicia en su segundo párrafo con el recuerdo de un poeta que acaba de morir y la última noche en que el narrador asistió a una de sus fiestas.
2. Verosimilitud
3. El flashback
Reglas de construcción: “El cuento debe tener una única línea argumental”.
Explicaba:“De los manuscritos muy largos leo solamente lo que me parece suficiente para encontrar los tres elementos necesarios para establecer si hay o no hay un libro: 1) si posee o no un lenguaje; 2) si tiene estructura; 3) si muestra algo, ojalá algo distinto”.
Y decía: “La literatura no es otra cosa que inventarse reglas y después seguirlas. Con el lenguaje pasa lo mismo. La literatura nace de ladificultad de escribir, no de la facilidad... Cava en este punto, trabaja en eso, trata de roer el hueso con paciencia”.
Italo Calvino
Investigar sobre lo fragmentario
René Avilés Fabila, en la obra Assim se escreve um conto
A arte do conto: sua historia, seus gêneros, sua tecnica, seus mestres,
LAS VARIACIONES
Tiempo, espacio, personajes, instancia narrativa y final
Teorías aestudiar>
Poe y el cuervo Tangencialmente
Rovert Coover> Ipertextos frente a la pantalla del computador
Espacialización del tiempo, en el relato o cuento moderno Joseph frank
En cambio, el objeto verdad, o satisfacción del intelecto, y el objeto pasión, o excitación del corazón, son mucho más fáciles de alcanzar por medio de la prosa aunque. POE
Bibliografía:
-La filosofía de la composición,Edgar Allan Poe
V Los personajes no se presentan: simplemente actúan.
I Contar un cuento es saber guardar un secreto André Neuman Decalogo personal
XII. Terminar un cuento es saber callar a tiempo
Writing Short Stories, de Flannery O'Connor
Uno puede, si quiere, decir que la pierna de madera es un símbolo. Pero, antes que nada, es una pierna de madera, y como tal es completamente necesaria alcuento.
El escritor de ficción dice siempre lo menos posible. El lector establece estas relaciones a partir de las cosas que le son mostradas. Muy posiblemente, ni siquiera llegue a saber que ha establecido estas relaciones. De cualquier manera, ahí están y tendrán un efecto sobre él. A medida que avanza el cuento, la pierna postiza acumula más significado. El lector se entera de lo que sientenrespecto de la pierna la propia mujer, su madre y una campesina. Y, finalmente, cuando el vendedor de biblias aparece, la pierna ha concentrado tal cantidad de significado que podría decirse que se ha saturado. Y cuando el vendedor de biblias roba la pierna, el lector comprende que se lleva también una parte de la personalidad de la mujer, revelándole, por primera vez, su más profunda aflicción.Otro inconsciente: «Mi procedimiento es imaginar a los personajes y dejarlos que hagan según su voluntad […] pero debo advertir que el proceso es muy oscuro; pues el resultado siempre deja ver que todo el tiempo ha habido algo detrás, de lo que yo no era consciente, aunque luego se revelase como el verdadero motivo de toda la creación». George Bernard Shaw en Table Talk, de Archibald Henderson.En inglés en Google Books.
Cuerpo
El niño no encamina todas sus acciones hacia el coito. El niño juega y quiere de verdad
El viejo argentino me dijo antes de dejarme parado en la vereda: Jovem, todo está jodido.
Si la norma fuera no tener contacto
En los últimos días me había interesa, casi que de forma mal sana, por la relación con el cuerpo.
El gato vivo y la historia del gato que...
Historias de perros
El perro chino, Alberto Moravia
Tal y como perros callejeros, Dylan Thomas
Niebla, al final habla el perro, Humamuno.
Música:
Perro come perro, Super lítio
El perro gozque, Pornomotora
Cine:
El perro sin sombra David ling
Perros de la reserva
Villa de perros Von
1. El narrador. Inicia, no por elinicio del cuento sino por su obsesión, su gran fracaso, escribir un guión cinematográfico, otro registro diferente al del cuento, que inicia en su segundo párrafo con el recuerdo de un poeta que acaba de morir y la última noche en que el narrador asistió a una de sus fiestas.
2. Verosimilitud
3. El flashback
Reglas de construcción: “El cuento debe tener una única línea argumental”.
Explicaba:“De los manuscritos muy largos leo solamente lo que me parece suficiente para encontrar los tres elementos necesarios para establecer si hay o no hay un libro: 1) si posee o no un lenguaje; 2) si tiene estructura; 3) si muestra algo, ojalá algo distinto”.
Y decía: “La literatura no es otra cosa que inventarse reglas y después seguirlas. Con el lenguaje pasa lo mismo. La literatura nace de ladificultad de escribir, no de la facilidad... Cava en este punto, trabaja en eso, trata de roer el hueso con paciencia”.
Italo Calvino
Investigar sobre lo fragmentario
René Avilés Fabila, en la obra Assim se escreve um conto
A arte do conto: sua historia, seus gêneros, sua tecnica, seus mestres,
LAS VARIACIONES
Tiempo, espacio, personajes, instancia narrativa y final
Teorías aestudiar>
Poe y el cuervo Tangencialmente
Rovert Coover> Ipertextos frente a la pantalla del computador
Espacialización del tiempo, en el relato o cuento moderno Joseph frank
En cambio, el objeto verdad, o satisfacción del intelecto, y el objeto pasión, o excitación del corazón, son mucho más fáciles de alcanzar por medio de la prosa aunque. POE
Bibliografía:
-La filosofía de la composición,Edgar Allan Poe
V Los personajes no se presentan: simplemente actúan.
I Contar un cuento es saber guardar un secreto André Neuman Decalogo personal
XII. Terminar un cuento es saber callar a tiempo
Writing Short Stories, de Flannery O'Connor
Uno puede, si quiere, decir que la pierna de madera es un símbolo. Pero, antes que nada, es una pierna de madera, y como tal es completamente necesaria alcuento.
El escritor de ficción dice siempre lo menos posible. El lector establece estas relaciones a partir de las cosas que le son mostradas. Muy posiblemente, ni siquiera llegue a saber que ha establecido estas relaciones. De cualquier manera, ahí están y tendrán un efecto sobre él. A medida que avanza el cuento, la pierna postiza acumula más significado. El lector se entera de lo que sientenrespecto de la pierna la propia mujer, su madre y una campesina. Y, finalmente, cuando el vendedor de biblias aparece, la pierna ha concentrado tal cantidad de significado que podría decirse que se ha saturado. Y cuando el vendedor de biblias roba la pierna, el lector comprende que se lleva también una parte de la personalidad de la mujer, revelándole, por primera vez, su más profunda aflicción.Otro inconsciente: «Mi procedimiento es imaginar a los personajes y dejarlos que hagan según su voluntad […] pero debo advertir que el proceso es muy oscuro; pues el resultado siempre deja ver que todo el tiempo ha habido algo detrás, de lo que yo no era consciente, aunque luego se revelase como el verdadero motivo de toda la creación». George Bernard Shaw en Table Talk, de Archibald Henderson.En inglés en Google Books.
Cuerpo
El niño no encamina todas sus acciones hacia el coito. El niño juega y quiere de verdad
El viejo argentino me dijo antes de dejarme parado en la vereda: Jovem, todo está jodido.
Si la norma fuera no tener contacto
En los últimos días me había interesa, casi que de forma mal sana, por la relación con el cuerpo.
El gato vivo y la historia del gato que...
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