Pelechian Análisis Fragmentos De "Nous"

Nous – Artavazd Pelechian
Menk ou my ("Nosotros", Armenia, 1969, 24 min)
Film realizado a partir de las imágenes de los Archivos Centrales de Estado y de Estudio de films documentales de Erevan. Este film ganó el gran premio del festival de
Oberhausen en 1970.

…“La pintura carece de movimiento en el tiempo y la música de estática, el cine puede jugar en ambos mundos”…
(Elie Faure)…”Hay todavía no solamente millones de imágenes posibles y aún no utilizadas, sino que sus combinaciones y asociaciones son incalculables”…
(Fritz Lang)
Esta diversidad asociativa que abre hacia el infinito las posibilidades del lenguaje se funda ampliamente sobre la duración de los planos, loe movimientos interiores en el plano fijo (debidos en particular al desplazamiento de los actores), lasrelaciones entre el plano fijo y el plano en movimiento, la movilidad y la inmovilidad de la cámara o (y) los actores en el interior de un solo plano, de ese modo a la vez fijo y móvil. Ella se fundamenta de hecho sobre una serie de velocidades, de tempos que son uno de los resortes más secretos de la expresión cinematográfica,
(Bellour)

En el inicio la imagen está completamente a oscuras, por lotanto el vacio representa la posibilidad del todo, escuchamos un sonido y luego la repetición del mismo. La repetición es un concepto muy trabajado por Pelechian, él sostenía que al re ver o re oír, no lo vemos ni oímos de la misma forma, que el mismo movimiento, recompuesto, no parece más el mismo, aparece una emoción, un sentido que no había aparecido en el primer movimiento. Interpretación a laque podemos llegar porque en realidad la imagen y el sonido si son los mismos pero se empiezan a encontrar cada vez más cualidades y asignando cada vez más significados.
Después aparece una serie de paisajes donde el recorte del espacio nos pone como protagonistas a unas montañas, las mismas carecen de movimiento en el plano, y se utilizó el movimiento de la cámara acercándose a ellas yproduciendo una contraposición a la perspectiva de su quietud. Por otro lado el sonido que escuchamos acompaña al movimiento de la cámara no solo en la sincronía sino también en su envolvente creciente en espectro de frecuencias, es decir se agudiza. Esto es así porque el movimiento es hacia delante, se mueve por sus propios recursos, al igual que el acelerador de un coche donde el movimiento se generapor aumentar sus revoluciones y esto audiblemente es crecimiento hacia la tonalidad aguda. (A diferencia de la clásica caída del coyote cuando no atrapa al correcaminos, esa caída es acompañada por un sonido que se mueva hacia la parte grave del espectro, porque no está aplicando ninguna fuerza propia y de hecho está siendo vencido por la fuerza gravitatoria. Resumiendo entendemos como movimientoascendente el sonido que se agudiza y descendente el que se agrava).
Las montañas de diferentes lugares del mundo van pasando y al sonido se le agrega un eco, particularidad que se tiene al hablar en estos lugares metiendo al espectador aun más adentro de lo que observa. La quietud de la montaña es abandonada para pasar a su opuesto, la furia de la naturaleza, esto se representa mediante elrelámpago, la potencia de la ola y el derrumbe, son planos donde la cámara está fija y el movimiento aparece adentro del plano. Es muy interesante como la sonorización de estas imágenes es siempre igual, con un sonido que es similar al de la explosión de una bomba, y se utiliza tanto para el relámpago, como para el golpe de la ola y el derrumbe de la montaña, gracias al recurso de la sincresis (Haysincronía imagen-sonido, pero el sonido no es realmente el de esa imagen, e igual lo tomamos como válido. El ejemplo más común es en las películas cuando le revientan la cabeza a alguien, en realidad no tuvieron que matar a una persona para grabarlo, buscaron otro elemento que audiblemente tenga las mismas cualidades).
Otro detalle interesante es que la imagen de la ola se repite tres veces,...