Pent Up House Analisis Armonico

PENT-UP HOUSE
Este es un temazo compuesto por el coloso Sonny Rollins. La armonía es típica del estilo de Sonny... sencilla e
interesante, lo cual da mucha libertad a la hora de improvisar, pero también provee suficiente sustancia como para
poder armar melodías interesantes basándose en los acordes.

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pedrobellora

Primer renglón
Ok, ni siquiera sabemos en qué tonalidad está el tema... lo másconveniente es ponernos entonces a buscar un
acorde dominante. Esto aparece inmediatamente, en el 1er compás.

Un Ab7.
Esto sería el 5to grado de la tonalidad de Db. Pero no hay ningún Db a la vista. Sin apurarnos en descartar a este
dominante, podemos pensar en que este acorde es en realidad un dominante sustituto; tomándolo como un D7 (D7
y Ab7 son dominantes sustitutos el uno del otro, quepueden ser intercambiados) todo parece estar en orden.
Un D7 sería el 5to grado de la tonalidad de G. La armonización de esta escala sería Gmaj7, Am7, Bm7, Cmaj7, D7,
Em7, F#m7(b5).
Así que...
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El 1er acorde es Am7, y corresponde a la tonalidad.
El 2do acorde es Ab7 y, tomado como un D7, corresponde a la tonalidad. Esto forma un "segundo-quinto", el
"bloque de construcción" de la armonía dejazz, entre Am7 y D7.
El 2do compás es igual al 1ero. Otro “segundo-quinto” de G.
El 3er compás tiene un Gmaj7 y, obviamente, corresponde a la tonalidad.
El 2do acorde del 3er compás es nuevamente Ab7 así que, ningún problema, es un D7.

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pedrobellora

Recomiendo fuertemente simplificar la armonía para que contenga lo que yo llamo "acordes esenciales". Quedaría
del siguiente modo:

Vos dirás,"hey, pero ese Ab7 suena tremendo y el D7 suena súper común". Y yo te respondería "tenés razón".
Pero después agregaría que tocar el Ab7 es una alteración a los acordes esenciales, y uno está en libertad de alterar
lo que quiera cuando quiera; es mejor pensar en la armonía básica y, en cualquier momento, alterar cualquier
acorde por razones expresivas. Considero que es mejor ver el tema en formasimple, para poder después
complicarlo tanto como se necesite.

Por otra parte, si vos tocas un D7 y el bajista toca un Ab7, estarás produciendo el efecto de una alteración sin
preocuparte en lo más mínimo por esa "rara escala". Un buen negocio!
Además, es muy fácil de tocar. Las notas son siempre las correspondientes a la tonalidad de G, y solo hay que
prestar atención a que las notas de cadaacorde estén en tiempos importantes... o ahí cerca.

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pedrobellora

2do renglón
Se han apiadado de nosotros. Es exactamente igual al primero.
Es interesante que, aunque la mayoría de los temas de jazz usan estructuras de 8 compases, acá vemos una
clarísima repetición de 4 compases. Esto marca una estructura AA (una sección A, y después nuevamente esa
misma sección).

3er renglón
Obviamente acá pasaalgo raro.

Cómo es que aparece ese Dm7? Si fuera un D7 (mayor en vez de menor) correspondería a la tonalidad, pero al ser
menor estamos en presencia de un "acorde no diatónico" (manera elegante de decir que no está en la tonalidad).
Nuevamente, hay que buscar algún dominante que nos apunte a la tonalidad. Esto aparece en el 2do acorde, un
Db7. Un Db7 es el 5to grado de la tonalidad de Gb; y nohay un Gb por ningún lado. Por suerte si lo vemos como
dominante sustituto, se puede reemplazar el Db7 por un G7. Ese G7 sería el dominante de la tonalidad de C, y esto
aclara el panorama de los primeros dos compases.
Los acordes de la tonalidad de C serían Cmaj7, Dm7, Em7, Fmaj7, G7, Am7, Bm7(b5).

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pedrobellora

Entonces...
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El 1er acorde es Dm7, está en la tonalidad.
El 2do acorde esDb7, pero esencialmente es un G7, y está en la tonalidad.
El 2do compás es igual al 1ero. Un “segundo-quinto” a C.

Tenemos el análisis de los primeros dos compases de este 3er renglón. El tema hizo una modulación a C, lo cual es
una "modulación al 4to grado"; es decir que el tema originalmente estaba en G y ahora pasó a su 4to grado, que es
C. Esto es un movimiento muy usados en las armonías de...